特首在施政報告中提到將在天水圍興建一所醫院，此舉當然可喜，但以規劃署的準則，天水圍在2005年或更早就應該有一所跟屯門醫院同等規模的醫院，政府就算可以如期在2015年建成醫院，都已虧待了天水圍市民10年光景。而事實上，根據規劃準則，政府欠天水圍市民的，還有健康中心、警署和體育館等。

特首或者已經講明，他走的是「中產階級的中庸之道」，而他對窮人的政策亦處處彰顯他的「中產」價值觀，例如，窮人要福利，就先要「資產審查」；窮家庭要儲蓄，就先有「配對」安排，他似乎深信用錢直接幫窮人是一種根本的罪惡，會「養懶人」，會阻礙他們自力更生，增加他們的無助感。這話聽起來沒錯，但問題是：誰最先把窮人變成無助的一群？

天水圍「十最」誰所致？

以天水圍為例，我最近就通過問卷調查，訪問了天水圍以及深水埗和葵青3個低收入社區一共1116名有子女的婦女，結果發現天水圍區的受訪者有以下特點：

（一）當中有最多貧窮或綜援戶；
（二）最感到鄰里關係疏離；
（三）在社區內最少碰到親友；
（四）當遇到財政困難，最缺乏親友幫助；
（五）到超市、社區中心和往返工作地點感到最不方便；
（六）在選擇工作時，最不關心工資多寡和工時長短，但
（七）卻最關心工作地點和工作會否影響照顧子女；
（八）最同意「需要照顧孩子」是她們考慮尋找工作時的決定性因素；
（九）最感到支援家庭的社區服務不足夠；以及
（十）最沒信心10年後，家庭生活質素可以獲得改善。

敢問這天水圍「十最」是因為天水圍的市民懶嗎？是他們「自己攞嚟衰」嗎？還是因為當年八萬五政策的失誤，導致在天水圍狂起公屋？抑或是因為當年為着盡快使輪候人士填滿公屋單位，導致社區急速貧窮化？還是當年政府以單一私人發展商發展天水圍，結果使該區變成缺乏市場競爭的「李家之城」？還是公屋以至社區的設計未有顧及鄰里互助的需要？還是政府從來沒有正視「家庭友善」（family friendly）政策對低收入社區的重要？

我相信稍為懂得以理性討論政策的為政者都應該可以回答以上的問題，更應該明白政府欠天水圍市民的，遠遠不止一所醫院。

（原文刊於二零零八年十一月十三日明報）

作者是香港城市大學應用社會科學系助理教授

今天，是今年入冬以來，Woo Woo第一次自已爬到我的膝上。

雖然，早幾天轉冷，她早已靜靜的鑽到密斯身上。

冬天真好。

更可況，今夜看了一部非常有趣的舊片。

有機會的話，看看這部電影吧。

純粹剪貼：

Q：您欣賞的導演？像哪些日本導演？
很多，但沒有特定欣賞哪些……

北野武呢？
我原本覺得電影都是商業娛樂性質，但中學開始看北野武的作品後受到很大的衝擊。北野武的電影很有趣，不過這樣說來也許有點不敬，因為我就是看了他的作品之後感到「沒想到拍電影可以這麼簡單，那我也來拍拍看」。結果自己實際拍片後發現，北野武營造的電影氛圍不似想像中那麼簡單。他很有天分，有自己獨特的品味和風格，像他拍攝打架畫面時，攝影機只是隨意擺著或晃動，好像什麼事都沒做，但卻讓人感到恐懼。

是枝裕和呢？
是枝裕和的作品我並沒有全部看過，不過我和本人碰過面，感覺是對電影非常認真的導演，一位很堅強卻很簡單的人。

Q：日本前輩導演如小津安二郎、黑澤明、大島渚、今村昌平等，對您有何影響？
說實話，日本前輩導演的作品看得不多，感覺他們像歷史人物，可能自認還年輕吧（笑）。反而像北野武這種一邊在節目中搞笑一邊拍電影的導演對我影響更大。如今村昌平的作品就很有趣，若我以後繼續拍片，可能到五十歲時才能感受到自己是否能拍出今村昌平五十歲時拍出的作品。黑澤明則是完美主義者，不過較粗糙、有種未完成性的有趣作品對我影響較大。

訪問全文：台灣TRUE_MOVIE

我喜歡譚家明導演的《最後勝利》，不過這已是21年前的模糊印象。電影當年不算賣座，後來也沒見過有影碟，所以無論當時還是現在，此片的粉絲都不多。後來我出來社會工作，上司是個業餘的獨立電影導演，談起最喜歡的華語電影，我說了《最後勝利》，他頓時流露出英雄所見略同的敬佩反應。

很多年來我都在找《最後勝利》的影碟，年前好像在百老匯電影中心見過有外國版，不過叫價超貴。早陣子約了友人們在灣仔晚飯，時間尚早去了附近的電腦城，那兒有家專賣內地進口影視產品的水貨店，除了賣內地貨，還賣日版的DVD。那些日本正版的荷里活片，都是十多元一片，有些雙碟裝的特別版，也只賣半百。我就在店裏淘寶，結果反而讓我找到失散20載的《最後勝利》。日版的《最後勝利》賣48元，在同一埋碟中明顯是叫價過高，但為怕日後追悔，我還是乖乖地掏了腰包。

日版《最後勝利》只有日文字幕，但影片經過數碼修復，畫質不錯。21年後重看此片，除了記得故事的大概，許多都是重新發現，跟看一部新片的感覺沒有兩樣。原來徐克飾演的大佬留下李麗珍與李殿朗兩個情人要曾志偉照顧，是因為要坐牢而不是要「着草」，原來此片有到過日本拍外景，原來徐克後來成全了曾志偉與李麗珍，原來故事結局跟我的印象頗有出入。80年代的裝束，現在看來自然有點老土，加上陳百強的〈深愛着你〉貫穿着整部電影，自然倍添懷舊記憶。不過以劇情和拍攝手法而言，電影到今天都一點不覺過時，甚至仍有一份大膽新潮的味道。此片的編劇來頭不小，除了譚家明，還有王家衛和俞琤。

《最後勝利》或者稱不上是經典佳作，但清純又誘人的李麗珍竟然會為曾志偉那種比唐吉訶德更滑稽的騎士精神所傾倒，還在浴室中高呼：「我發現我鐘意你呀！我知你其實也鐘意我！」我終於明白當年還是少男的自已，為何會對此片念念不忘。

舊版預告版：

原文刊於2008/11/02明報星期日生活，欄目每隔個星期刊出。

有時候真的很討厭圈子這東西，雖然人大了變得不活躍就會只認識著一小撮的人，平日接觸著來來去去都是這一小撮人，然後這一小撮人也成為了一個小圈子了。

圈子是逃避不了的，除非你不停下腳步的去流浪，但無論如何，最好讓那些不能避免的圈子保持著僅僅是聚在一起的純粹性。當圈子變成了用來分清你我的標籤，你要打入某個圈子又或者跟某個圈子劃清才能生存，又或者要通過圈子才能獲得人生的歸屬感，圈子就變得令人討厭，變得醜惡。

看陳子謙的《12蓮花》前，對電影一無所知，只知道是部新加坡片，甚至不知道是部musical。

看罷就在網上搜尋八卦的資料，才知道觀眾對這位才三十出頭的新加坡導演的新作有不少意見，當中不乏尖刻的批評，有些觀眾說不知導演是要表達甚麼意思，有些評論則說電影手法過於賣弄造作、眼高手低。

我後來又看了陳子謙的前作《881》，對於為何《12蓮花》未公映之前有那麼多的期盼，到公映後又為何有那麼大的反差，多少能想像到。應該是預期的模樣與最後的結果有很大的落差吧。不過，這不一定代表《12蓮花》本身很差勁。

《881》是可歸作喜鬧劇，電影以新加坡的福建人的歌台做故事背景。歌台本來是孟蘭節做給鬼魂看的神功戲，慢慢就變成了唱時代曲娛樂陽間觀眾的舞台，歌者都穿上極盡華麗誇張的舞台歌衫（歌女則更會更性感暴露），唱的卻是〈愛拚才會贏〉那類歌詞淺白露骨的福建閩南歌。881是papaya，電影中有對「木瓜姊妹」，跟另一對有點像衛蘭衛詩的半唐番組合「榴槤姊妹」大鬥法。那些俗艷誇浮的歌舞本質是很老派的，但由年青的藝人來演繹，不但有《On Shamti On》那樣的爆笑感，還多了一分華人的親切感。《881》的骨子裡其實是蠻悲情的，王欣飾演的小木瓜一開始就得了絕症，最後頭髮脫光的病死的一幕，是相當催淚的。導演很明顯有意圖是通過那些誇張的表現手法，表達去跑歌台的人生是悲喜交集的，是對人歡笑背人辛酸的，不過《881》胡鬧的時候也太胡鬧了，觀眾是歡笑的時候還是比較多。

《12蓮花》的故事結構和劇情都比《881》細緻，歌曲的融入亦比前作用心，12蓮花是12個章節，一章一章的揭起來卻是苦不堪言。〈12蓮花〉在歌台上可以唱得很DISCO歌廳的新潮節奏（請看下面的視頻），但細讀歌詞其實是首心酸苦命歌。「十二蓮花無了時，墮落黑暗難見天，少年賺錢是一時，老來怎樣過日子。」這四句也可能是歌台藝人的心聲，甚至是華人社會低下階層的生活寫照，他們都用滑稽俏皮的口吻來唱這些苦歌，電影似乎就是要把這些無人知的心事還原真貌。

結果，很多帶著找消遣的心情來看電影的觀眾就抱怨了。所以呢，〈12蓮花〉可能還是熱熱鬧鬧的唱出來比較受落。

《12蓮花》的三個主角都是來自《881》，音樂是原來的班底，自然難免人們會把兩店比較，我是倒轉過來先苦後甜，所以覺得《12蓮花》並沒有退步。兩片細看起來都不夠成熟，而《12蓮花》雖然苦，其實比《881》更教人深思。年青的導演沒有因循原有的成功，大膽的在原有的基礎上變化求突破，很難得很值得欣賞。

兩部片的花旦都是王欣，她稱不上漂亮，跟標準美有點背道而馳，拍硬照一點都不好看，但小個子小臉頰張起大嘴吧投入的唱起歌來，笑起來眼睛咪成彎彎的月型，卻有一股獨得的魅力。

值得一提的是《12蓮花》上晝前，很多宣傳都落了在新加坡天后孫燕姿身上，因為她在電影開首客串扮演坐著蓮花的觀音，主唱〈12蓮花〉，可是我看片當日遲到了，整段開幕式都錯了。

《十二蓮花》

第一可憐羅蓮花 出生風場昧快活
淒慘落泊就是我 做牛做馬也得拖

第二可憐蓮花酸 苦命蓮花心頭酸
後母不為仔打算 想要嫁人也久長

可憐呀蓮花呀 實在可憐代

第三可憐蓮花姐 壞命做工到半暝
頭燒目暈那是病 破病也得去賺錢

第四可憐蓮花代 好壞人客阮招待
十分招待嫌阮壞 要打要罵又要塞

可憐呀蓮花呀 實在可憐代

第五可憐蓮花種 有人實在無同情
也無外多錢阮用 要打要罵又要種

第六可憐蓮花城 流落歡場歹名聲
後母愛錢無愛仔 迫到阮呀無路行

可憐呀蓮花呀 實在可憐代

第七可憐蓮花紅 阮是可憐歹命人
後母當阮不是人 害阮痛苦一世人

第八可憐蓮花頭 流落歡場昧出頭
後母顧前無顧後 害阮暝日目屎流

可憐呀蓮花呀 實在可憐代

第九可憐蓮花時 做了這行已幾年
可憐家人無相見 阮嘛不知企叨位

第十可憐蓮花光 歸暝做工到天光
想到有厝唔湯返 終身再也難見光

可憐呀蓮花呀 實在可憐代

十一可憐蓮花怨 想到身世真哀怨
後母迫我做這款 越想心內越超煩

十二蓮花無了時 墮落黑暗難見天
少年賺錢是一時 老來怎樣過日子

可憐呀蓮花呀 實在可憐代

《881》的「木瓜姊妹」在歌台上唱〈12蓮花〉

做功課，在網上找到一堆荻上直子電影的海報和劇照。

海報圓形小圖中那個拿著咖啡杯的男人，是郭利基馬基的《扑頭前失魂後》中那個沒有過去的男人Markku Peltola。

芬蘭是個好地方，那裡，有海邊、有森林。

就是看著照片，已教人心平靜下來。

新聞報導，說有公職王之稱的范鴻齡暫停履行所有公職。

我想起吾友製作的精英連繫圖：

這個圖，也只是香港精英的一個小角，例如，還沒有述及范鴻齡的胞妹羅范椒芬。

香港是個盛產精英的城市，有個別精英不小心下馬了，又有新的精英在結網。據說，這一批原來懂得把握當前百年一遇的經濟機遇。他們當中，的確是有擅長把握機遇的機會主義者。