《时尚先生》3月刊特别环保策划：寻找中国绿色力量

   《时尚先生》2008年3月号重磅出击——推出中国第一本全环保纸杂志，用300吨环保纸印刷的《时尚先生》杂志创造了一系列的环保记录：比用原生纸印刷的杂志，《时尚先生》环保版相当于挽救了7800棵大树，节约煤120000公斤，电120000度，水90000吨。减排二氧化碳20吨！

    尽管为环保，本期《时尚先生》杂志多付出10%的成本，但这恰恰表明了我们对绿色的诚意，以及对中国杂志界环保意识的示范与呼唤。

    本专辑全景式展现中国环保各层面的代表性人物，历时3个月，走遍7个省市、采访100多人，总行程１万多公里，拍摄了30组摄影大片，通过20页的篇幅，完成了这期绿色专辑。这次专辑的主角不是奢侈品、名模，而是为环保倾注大量心血的企业、商人、科学家甚至是民间组织、前亿万富翁、普通渔民和乐活族……我们看见，绿色不只是贵胄阶层的奢侈品味，它更在那些普通而充满热情的人们身上闪耀，他们，是中国的绿色力量，从他们身上，我们似乎看到这片土地的另一种未来。

    今天，“绿色”正逐渐超越宗教、信仰甚至民族和国家的边界，成为21世纪最有力量的词汇。环保正在进入主流社会、时尚领域，成为全社会关注的热点，逐渐影响每个人的生活方式。《时尚先生》正是想通过这个3月刊特别策划来展示中国人新文化蓝图，对匆忙喧嚣和浮躁的社会问题作一个绿色的回答。

更多精彩内容，敬请关注《时尚先生》2008年3月绿色特刊！

封面人物
王家卫：60年代的双城之子
欲望，拒绝，记忆，遗忘，失语，迷惘，暗恋，失恋，闷骚，孤独，忧伤，酷，颓废，游离，逃避，呓语，独白，等待，时间，年华，流动，轮回，都市，香港，上海，人工，物化，碎片，情绪，感觉，印象，小资，浪漫，怀旧，爵士，旗袍，食物，镜像，墨镜，时尚，明星，重叠，重复，即兴，可能性，村上春树，世纪末，后现代，后殖民，世界性。述说王家卫，我们绕不开这片词语森林。

人物PEOPLE

沈华源：喧嚣背面的提纯
不凡，对于任何人来说，都是一张致命的标签。被“不凡”选中，面临的危险是多重的:被公有，被曲构，被论断，被普通拒绝；而更大的危险在那些可能激起你不快的对立面：失真的赞美，善意的趋附。

人物
科比·布莱恩特，爱我恨我，由你选择
并不想得到你的爱，但他确实太出色、太伟大了，让你无法控制地去爱他。

特辑GADGETS

理财要趁早
男人一生的理财规划
经过全民股疯的2007年，在“财产性收入”成为流行词的社会新阶段，《时尚先生》决定从2008年起扩大理财栏目的篇幅，为读者提供更丰富、有益的理财话题，并在一年之始开宗明义，以“男人一生的理财规划”的大型专题，帮助你更清楚地了解自己的现实境况和人生格局。

变身五部曲
内向男晋身PARTY达人
随着前一阵日本偶像剧“电车男”引发的热烈话题，又一新的族群—“内向男”被成功定义。你是否有时候忍不住羡慕可以与女同事打情骂俏的男生？你是否常常希望自己有勇气可以向心仪的她表白？你是否对网络聊天和电玩游戏已经感到厌倦，却仍然沉迷其中？你是否偶尔为自己取悦女生的能力有挫折感？你是否梦想标准美女有一天会主动来和你搭讪？如果你回答“是”的选项超过了三项，那么你也是一位“内向男”。但是既然“电车男”最终都抱得了美人归，又何妨？!

给极客们的新年礼物
我们搜寻了很多地方后，为痴迷于数码配件的极客们挑选了如下新年礼品，与过去一样，我们挑选的标准是新颖和实用，也要具有时代的烙印。再有，也是最重要的，男人喜欢这些礼品，至少我们这样认为。

时装STYLE
无所不能才让他们至高无上
再没有什么比简洁和威严的时尚品位更能传递那种至高无上的权威了。不管你怎样说，反正我们是这样认为的。为验证这个理论，我们特邀请纽约所有公立学校的校长推荐一位其教师队伍中的后起之秀。于是，我们便有了这样一组时装片，毋庸置疑，他们代表了我们人类最光明和最灿烂的未来。一旦穿上本季最漂亮的衬衣、系上本季最漂亮的领带，他们便要去为孩子们授课了。

2007年度《时尚先生》
最具衣着品味男人评选
在过去的一年中，我们从各个地区挑选出了最能代表《时尚先生》风格的最具衣着品位的十一位候选人。

AB风尚馆
运动·秀
随着2008年的到来，运动元素成为了绝对主打的流行，激活了这个沉闷的冬天。这就是2008年带给我们的、属于所有人的运动时尚。

器物GADGETS

车·消费
2008高端配置风潮
近一年来，车商巨头们在其高端车型基础上，推出了配置升级版本。数字化配置、安全配置、运动套装、人性化配置……

细看08新款车
8款刚刚进入中国的全新车款，它们在哪个国家都是绝对意义的好车，有些连价格还来不及公布，其他详细资料已经在这里了。

数码
2008欢迎进入触摸时代
上帝之所以给人类手指是因为这是最好的工具，它应该凭触感使用，而不是机械地去敲击噼啪作响的键盘。欢迎进入触摸时代！

表
2008新年购表指南
我们的推荐结合了品牌价值和实际购买性，并非又一次钟表奥运会，而是帮你把钱有效地花掉。

如何玩转名表拍卖会
如果你正准备涉足钟表拍卖市场，本文提示应该很有帮助。

生活LIFE

家居
住进十日谈的男欢女爱
六百年前，因为不忍目睹瘟疫把佛罗伦萨变成一座死城，所以薄伽丘用他的鹅毛笔把10位俊男美女引到了翡冷翠郊外的山林别墅，那里翠木环绕，曲径通幽，雕梁画栋，泉清草萋，10位年轻人每人每天讲一个故事，就这样愉快地度过一生中最难熬的时光。六百年后，薄伽丘的后代们建造了十间用来讲《十日谈》故事的屋子。在意大利小城Riccione米兰大道54号。

话题
来段看不见风景的旅程
《时尚先生》发现了这样一个旅者——他路过了所有旅行指南上的风景，但却看不见那些风景，他看见的是笑中带泪的尼泊尔“活”女神、甘地墓边节日般的聚会、普希金故居前那杯冒着热气的俄罗斯苦咖啡......

好去处
16家男性顶级享乐场所
又到了男人的年关享乐季，《时尚先生Esquire》本期特别挑选了全国6大城市的16家高级场所，供你在忙碌了整整一年之后有几次彻底放松。这些会所、餐厅、酒店、夜店，不仅环境、服务、创意一流，而且都是在过去一年内新近开业的——

身体BODY

健康
拯救你的性欲
据调查，香港20-45岁的男性人口中，有半数以上对自己的性生活极不满意。而在35岁以上的已婚男性当中，有46%的男士表示与妻子的性生活频率连一个月一次都没有。

美容
2008新年美容之选
新年伊始，《时尚先生Esquire》从专业型（高端、特效美容品）、功能型（专门解决某种保养问题的美容品）、经济型（有效但价格平易的美容品）三种类别，为你推荐在国内市场可全面买到的新年美容之选。

运动

舒适化革命——户外装备年度精选
背包族的粗糙旅行方式最近开始有了明显的转变。

    由时尚传媒集团投资千万制作的国内首部时尚电影《时尚先生》12月26日顺利开机。当晚出品方汇聚时尚界与娱乐界名流在时尚大厦举办了别具一格的电影开机发布酒会。

    据电影制片人张晓冬透露，该片力图开辟一条中国电影全新的商业运营模式，从影片制作、宣传、发行、上映、衍生产品各个环节营造最佳的营销环境。目前该片还未发行即已获得超过一半投资的赞助支持，特别是已经赞助过100多部国外电影的国际汽车品牌凯迪拉克，在聘请了全球顶尖的评估公司对电影进行准确评估后，一举拿下了电影的首席赞助头衔，这也是凯迪拉克首次赞助亚洲电影。当然还不乏众多国际顶尖品牌的参与，路易威登、Dior、M.A.C、LensCrafters亮视点等等。

    作为国内第一家跨界电影制作的杂志社，自今年3月份以“30万元人民币征集电影剧本”拉开制作帷幕以来，引起了大众的广泛关注，更被媒体评价为“中国版的《时尚男魔头》”。该片由大学生电影节最佳导演乔梁执导，由香港影帝方中信、内地影坛年度飞跃红人孔维、柏林电影节评委会大奖电影《孔雀》主演吕玉来、世界超模精英大赛殿军张静主演。任泉、邓超、孙俪、李冰冰、范冰冰、张咪、吕燕、东田等众多时尚界与娱乐界明星将倾力友情出演。

    该片计划在2008年5月上映，以期在奥运之年，通过影像媒介，向全球展现当代中国人的都市时尚生活。

电影《时尚先生》开机   时尚界名流倾情出演

    时尚传媒集团15周年巨献，国内首部时尚电影《时尚先生》12月26日开机。当晚电影出品方时尚传媒集团在时尚大厦举行了一场赋有时尚气息的开机新闻发布酒会。

    发布酒会以将在电影中友情出演模特角色的新丝路顶尖男模群体时装秀开场，随后电影主创及演员、电影赞助商纷纷以时尚派对造型登场。该片由大学生电影节最佳导演乔梁执导，由香港影帝方中信、内地影坛年度飞跃红人孔维、柏林电影节评委会大奖电影《孔雀》主演吕玉来、世界超模精英大赛殿军张静主演。据电影制片人张晓冬透露，任泉、邓超、孙俪、李冰冰、范冰冰、张咪、李静、戴军、吕燕、东田、吉米等众多娱乐界与时尚界明星将友情出演。

    据悉，该片将在春节前杀青，预计2008年5月全国上映。

更多精彩内容，敬请关注《时尚先生》08年1月刊！

让无力者有力，让有力者有爱，让有爱者感谢

文/春树 ?
冯小刚站在一堆工作人员、摄影师和助理中间，拍照的姿势略显僵硬。 如果一个人毫无能力又多愁善感动不动就哭鼻子，那人们肯定以为他是位窝囊废；如果一位成功人士飞扬跋扈，人们会觉得他是个暴发户。而如果一位成功人士的内心脆弱敏感，人们便忍不住会想要了解他，因为他不仅有坚强的意志，还有着比常人更丰富、细致的内心世界。 为了采访冯小刚，我使劲了解他的全部，并在这两天和我的朋友彭扬一直在谈论，想得出一个什么结论，尝试把他和什么放在一起，比如说春光灿烂冯小刚，冯小刚砸缸什么的。仔细想一下,才豁然开朗,我们都有些戏剧色彩,内心有很有悲剧的情怀. ?
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春树采访冯小刚篇?
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春：您什么血型的？
冯：A型。
春：我也A型，他们说A型特别想不开，特别爱比真儿，还特喜欢支使别人干活。
冯：这后一条我同意， 可前一条不同，我想得开，我最大的原则就是不坚持原则 比较随性。当然打球的时候我有一条：尊重女性。
春：嗯，血型指南说咱们就是什么型的人都支使得动，遇到同样是A型的就不行了。您脸怎么了？
冯：我打高尔夫吧，晒伤了，带一墨镜吧，成了一法国来的大熊猫??
春：那您擦防晒霜，哪怕是冬天。不过您今天看起来状态挺好的，包括你的衣服，看起来就特带劲。挺集结号的。
冯：咳，这打高儿夫啊，不能穿牛仔裤，所以我就穿了这一身。
春：你的爱好是打高尔夫？这不成了《贵族》里的“秦总”了吗？
冯：原来也觉得有点事儿，后来也觉得渐渐自然了，不要和自己特别较劲。
春：您喜欢看什么类型的书啊？
冯：基本都是王朔，还有刘震云。在我的那本《我把青春献给你》里写过。那时候编辑约我写书，我说我只会写剧本不会写书啊。那一年我写书的时候特别快乐，不像拍电影非要一堆人跟你一起，不要别人配合。写东西永远就是自己的事情。编一剧本啊，就是先应了别人，然后他天天问你。对了，咱今天主要是聊什么啊？有什么主题吗？
春：咱今天没什么原则，就跟你写剧本似的，想哪说哪，不用非聊《集结号》，这次的目的主要是要让我们读者了解一个真的冯小刚。
冯：原来刚拍电影的时候特别爱跟记者上纲上线。你要问我为什么拍这部电影 我能说一大堆。说着说着就特别言不由衷，如果我说大实话呢，大家又不相信。而且我特别怕有些记者想学我说话，他们有时候会想出来一些自己想说的话来模仿我的语气。没模仿对也就算了，顶多显得我有点低级，但关键是有时候完全不是我的趣味。
春：您以前的电影我全看过，除了《天下无贼》显得有点庄重，其他都是让大家特高兴的。这次《集结号》的题材非常严肃，而《贵族》又回到了搞笑、讽刺的老路子，这是不是说明您的内心交织着两种完全不同的情绪？
冯：现在我会自己思考我为什么要拍这电影？可能真实的原因是觉得好玩。这题材不好玩，但拍电影这件事本身好玩。比如说拍集结号就是这样，算是突破，第一次拍这样的题材。《天下无贼》这个片，投资人的意见是希望拍成一公路片，你得赶紧上火车。 依着我呢，男主角和女主角应该从互相认识开始，招摇撞骗一路，到最后再认识了傻根。但最后觉得不合适演成电影，小说可能不错。《集结号》是一个本身很感动我的故事，是男人就都有铁血情结，这是我的新的尝试。
春：如果没有经费上限和上座率等限制，您最想拍一部什么题材的电影？
冯：其实我想拍的都是观众想看的。因为首先我是作为一个普通观众在看电影，当然你可能不爱看，你是有学问的人。那些拍纪录日常生活电影，拍得很好也很生动，比如我在部队文工团的生活，还有我转业期间在家待着的生活。只是这样的电影观众会相对少一些。因为这里面可能没有一个完整的故事，甚至我认为电影也不一定要讲述故事，它可以只是重现生活的某个片断，比如我和王朔弄那公司，那种生活我觉得就跟大麻一样会上瘾。现在回想你那段生活你都干了什么，其实也干什么 ，但你会觉得那段生活特别有滋味。 我最喜欢的有几种电影有战争片、黑帮片和喜剧。黑帮里再有点爱情就更壮怀激烈了。当然喜剧片得和本土文化靠得特别紧，不然别的地方的观众看不懂，不觉得有什么逗的。我觉得现在几种类型都拍了 ，我就是想拍观众都爱看的，我不是特别理解为什么要拍一大家都不喜欢看的电影。如果没有上座率的限制可能会在某些细节上会更由着自己吧，可以有更多的个人气质，但我想我的这个个人气质总体还是好玩的，不远离大众。
春：你觉得那冯裤子演得像吗？
冯：还没看。
春：我觉得有点像，太可爱了，一出来我们都喷了，冯裤子特逗、特感人。电影里你们当年那打打闹闹的日子过得够有味的啊。 ?
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冯小刚采访春树篇?
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冯：你写小说刚开始的时候是写中篇的还是直接写长篇？
春：我上学时是写一些短篇小说，发表在一些少年的文学杂志上，后来才开始慢慢写点长的。后来就基本上每年都写本长篇，短篇当练手了。
冯：现在只要你想写，今年肯定就能写一长篇，是吧？你是想怎么些就怎么写？还是心里边先想清楚了再动笔？
春：差不多??原来是这样，后来有段时间发现写小说也不是那么简单的事。我是先有一个架构，一般都知道故事的结尾和发展才写。但是现在这个故事我还不知道怎么写，跟原来的不太一样，还真不知道怎么结尾，还一直在犹豫。想了半年还没动笔，刚写了1000字，出版社都疯了，说你半年老不写啊 ，人家都出小说了。您刚才问我写作的事情，是不是您自己拍电影也有这个问题吧？
冯：我觉得一开始写剧本，前两个都特别顺，这给我造成一假象——就是我们怎么也不会台词枯竭什么的，反正我不管怎么玩，我只要过上两礼拜就能写出来。但到第三个剧本时，遇到了一个坎儿。我是习惯一上来就开始写，所以经常不知道怎么结。有时候一天写得挺多的，挺来劲的，特别大的成就感。就是一种特充实的感觉，眼瞅着天就黑了。
春：他们让我多问你一点关于生活方面的问题。
冯：全成我问你的生活了，我没怎么接触过你们80后。
春：你在80后生活中还挺喜闻乐见的，我们爱恨比较分明。
冯：你有想看集结号的欲望吗
春：有啊，我对这种军事题材挺感兴趣的，而且还挺悲壮的。最后还不说牺牲，说失踪，这又反映我们国家政策上的问题了，就是英雄被遗忘什么的。其实不管这电影拍的什么，只要是你拍的就会有很多人去看。
冯：你的物质欲怎么样？
春：你说得我特????我觉得我特虚荣。
冯：这对啊，你跟钱有仇干什么啊？你想挣钱，起码说明你有正常人的欲望。我认为，很多导演心里也这样想，可他们特别不愿意承认自己有正常人的世俗的欲望。我是因为世俗的欲望特别强烈，所以我的电影也言为心声，表达了我的世界观。我的世界观就是??我觉得电影就是一个游戏，我也就特别有游戏感地拍电影。写作也是那样，我为什么喜欢王朔，也是因为他的游戏性。
春：但我觉得你真没多世俗，特悲悯。
冯：因为我是一个脆弱的人，很容易就??有时候变得伤感啊，或者踌躇满志啊，悲天悯人啊。这样的情绪我都有。这么说吧，很多人说《集结号》不像冯小刚的片子，但我觉得特像，就是我还是一个有情怀的人，这个电影是一部有情怀的电影。 其实我02年冬天没拍电影在家写那本书的时候，每天很憔悴，每天写作。我经常写得热泪盈眶，自己把自己弄得特兴奋。写那本书的成就感比拍电影大。因为我突然写出了一本书，这在我过去是不能想象的。在我那书发行的那天，非典开始了。在这种情况下，我这书发行了40万册，我觉得挺牛的。
春：你真得看看冯裤子，他最后也变成了一个有情怀的人。
冯：我建议你先把汤喝了。
春：那你有没有漫漫长夜无心睡眠特别孤独的时候啊？
冯：实际上，很多熟人跟我说话的时候会发现我走神了。实际上我是个特别善于幻想的人。想象啊 、幻想啊，这是不由自主的。我觉得这挺享受的——靠床上睡不着，想会儿挺好。 当然我也经常也有低潮期。包括拍电影。拍法啊什么的，有时也怀疑。尤其是当采访的时候问些电影的含义啊，我就觉得这都在说些什么啊。
春：如果没有当电影导演，你会做什么呢？我总觉得这不是你最初的梦想。
冯：（默默思考）画画吧。 因为我原来画过油画。
春：在您身上还是有很明显的当过兵的痕迹。
冯：我还是很有团队精神，有时还是可以吃亏的一人。我觉得当过兵的在部队都是这样。比如在火车上差俩卧铺， 一定是想找那些复员军人去坐硬座。
春：会不会继续拍军事题材的片子？
冯：所有题材大家都拍过了，题材不是最重要的。比如说为什么有那么多伤痕文学伤痕电影 就姜文的阳光灿烂的日子留下来？因为那是一少年电影。对大人、对历史来说那是一灾难，但对少年来说不是，没人管不用上学。没人用这个视角。我再采访你一问题，你觉着心里的白马王子是什么样的？
春：我想想，他应该是一特有意志的人，他应该特爱我，对我爱他的方式不反感。他应该是一个男子汉。不害怕承诺，热爱自然，喜欢孩子。最重要的一点是他既能很好地在这个世界上活下去，又和这世界保持一定距离。
冯：王朔那样的？
春：不是吧。 因为我从小看他的书啊，他在我心目中是位前辈。他太聪明了，我不希望跟他斗智商。他要能接受我写小说的这个身份。如果他年龄不大我希望他成熟点，年龄大希望他天真点。如果他只有10块钱我也希望他对朋友好一点。
冯：讲得多好啊，不害怕承诺。就是说有事的时候，就可以说你他妈答应过我，哈哈。你喜欢什么牌子？
春：我喜欢巴黎世家和Burberry，十八九岁的时候特喜欢范思哲和D&D。
冯：我穿衣服就图个舒服。我比较喜欢DKNY、GUESS这样的牌子。还有PRADA，穿PRADA的恶魔嘛！你穿高跟鞋吗？
春：很少穿，因为北京这路不适合，老修路，我也很少参加那时尚聚会，每次我一穿群众反映就不太理想，说我不朴实了。
冯：春树长得还挺好看的，是我见过的最好看的女作家。再加上写小说，这叫才貌并重。什么事都得有个标准，你不能说我有才就有才，喜欢的都露水面上了，所以你是被读者被出版商、被社会承认了，不是自己封的。但你这种女孩有时候会有点自以为是，所以你喜欢的那种男孩应该不是很自以为是的。
春：对，我喜欢与众不同的人。
冯：在东北鞍山市有一个下岗工人，骑一辆三轮车，这人没事就拿一字典翻，是一奇才啊，你说出字典里的任何一个字他就能告诉你在哪一页哪一行，这就是你要找的人，多与众不同啊。 春：不行不行。您心目中的理想爱人是什么样的啊？
冯：就是徐帆那样的。你这种人吧，结婚以后会梗着，老要按你的标准。
春：可我们这样的人绝不纠缠啊
冯：还不纠缠? 一句不要害怕承诺！！
春：我受不了啦，石康天天在博客上说，做人要有自尊，不要老让男人买单，你们双鱼座真是的。
冯：石康喜欢你吗？
春：还行，我们是朋友。他太游戏人生啦，再说，我也达不到他标准，他要求腰1尺8以下，比他还白，说话眯眯笑。我老苦着一张脸，跟您似的。
冯：王朔也白，他都跟你说什么呢？说佛吗？
春：说，我第一次见他问问题，说你写小说这么好，都写朋友义气什么的，有没有黑社会大哥找你当朋友。他说也有，但写小说的也不能太把自己当回事。后来跟我见面谈了半天佛，说必须得吸毒才能开悟。我说我怕，他说那你怕死还求什么真理啊。
冯：试过吸毒吗？
春：没试过。
冯：你们80后也不是什么都试啊。

    几百年来，无论人们身在何处，总是在谈论着时尚的话题。但是究竟有多少人真正了解时尚。作为一本高端时尚媒体，作为中国男性时尚杂志的领导者，怎样清楚地表达自身对时尚的观点和认知，则是一件重要的事。时尚既受真理影响，又被疯狂左右，它到底包含着哪些深不可测的事物，又蕴藏着何种不能言说的魔力，我们充满探究的好奇。
    用视觉的方式输出《时尚先生》杂志的时尚价值观，是这次年度广告大片的创作起点。“这更符合时尚的表达方式，”视觉总监马骥说。他与摄影师时晓凡，主编王锋磨合了很长时间，不断丰富创意，制订了这次广告大片最终的拍摄策划方案。
    随后，几乎在短暂的时间里，他们搭建了一个包括造型师、服装师、制片人等10多人组成的拍摄团队。前后制作近一个月，读者终于看到这组广告照片。我们邀集广告片的视觉总监马骥和摄影师时晓凡，以及为此次拍摄提供支持的泰戈服饰，看看他们对于时尚有怎样的见解。

彭扬：杂志以这种魔幻形式自拍系列广告，在期刊的世界范围内都是第一次。会有人好奇，这次制作的契机是什么？
马骥：主编先有了为杂志自己拍摄一组广告大片的想法，并且希望在立意上超凡脱俗，不同凡响。他找到我。一开始我觉得难度很大，因为广告摄影大片跟一般的杂志服装摄影大片有很大的不同：广告摄影必须个明确的idea作为支撑。为此我跟摄影师参考了很多国外成功的时尚广告摄影的范本，并在自己的“视觉记忆”中里仔细搜寻，最终确定了拍摄方案。
时晓凡：是这样，我们一起构思了一些最基本的创意,最后选择了有执行可能的几个创意并且合作了很好的相关资源才完成了这组广告照片。
彭扬：既然广告创意是广告摄影的灵魂，那么有没有哪些作品给予了你们丰富的灵感，这种拍摄的信心来自于哪里？
马骥：主编提出这个想法的起点是贝纳通品牌成功的系列广告，他们通过饥饿、战争和爱滋病等跟时尚完全没有关系的社会问题，来呈现时尚的外延，他就说，在人们对时尚的理解依然局限在物质和潮流的现代语境下，我们能不能用一些让人意外却又贴切的崭新意象来阐释时尚，让时尚不再只是一种标识，而呈现我们的生活方式和心灵。
彭扬：怎样把对于时尚的理念不落俗套的融合进广告摄影的技术问题中，你们是怎么做到的？
马骥：摄影师平时和我聊天时有很多从视觉出发的奇思妙想，我要做的只是把他的视觉构成和我们杂志想要的概念结合起来。比如说“时尚来自融合”一片，我们就选择在了敦煌，因为丝绸之路，那里是世界几大文明的融合地，有一种宗教感。这种异域的视觉跟时尚有一种奇妙的联系。东西方艺术在文明史上曾经有过多次相遇和融合，大航海时代过后，这些融合更快、更频繁地反映在时尚上──“混搭”是时装设计师寻找灵感、更新设计的不二法门。那些具有东方元素的西式设计我就不必多举例子了，单看前段时间Fendi到长城作秀，你就会理解，时尚需要这种文化和视觉的碰撞所带来的意外。摄影师说，如果在敦煌拍摄，能不能让几个和尚挖出一个美女。我觉得这样的视觉构成正好反映了时尚的某种特点。
时晓凡：在摄影技术上，不同的主题肯定有它特有的构图,光影和照片的色调, 我尽量做好充分的前期工作找好各种参考, 让自己拍摄更有把握。我们有自己的团队, 而且我们有经验和资源把任何复杂的创意执行的很好。我的职业就是把创意落实到画面, 我在现场拍摄和坐在电脑前的时候我一直憧憬着照片最后的样子, 和各种出乎意料的效果, 这种感受一直支持着我愿意花更多的时间让照片变得更完美。
彭扬：时尚就像是奇遇，在这次奇遇中，有没有什么印象深刻的事情？
马骥：我很喜欢你用“奇遇”这个词语。当时在沙漠里拍摄时，我们发现沙漠中有一只死去的羚羊。在这样一片荒芜人烟的地方，时间仿佛都停止了，一只死羚羊就让我们感到日常生活中难得一见的神秘感和戏剧性。
彭扬：这让我想到了你们的另一组片子“时尚制造梦幻”，让一辆现代豪华汽车开进了一个普通的七十年代中国家庭，让原本毫不相干的两个事物相遇了。
马骥：这组广告我们想表达时尚是对美好生活的梦想。一开始我们想用七十年代的军队高干家庭来当作背景，类似《阳光灿烂的日子》的感觉。但是主编觉得不能典型地反映七十年代普通家庭的清贫与黯淡，他让我们参考《孔雀》里面的造型，就是工人什么的，，还提出了“梦想照进现实”的概念。我们借助这种时空的反差想传递一个信息就是，我们的历史曾经是一种时尚，我们创造的时尚也会成为历史。另外我觉得汽车作为“速度和死亡”的现代象征有一种凶猛的力量，汽车开进家庭有一种入侵的感觉。时尚对于普通人是有一种侵犯性。
彭扬：时尚跟宗教是怎么发生关系的？似乎在我眼中，时尚就是一种物质的宗教。
马骥：没错。因此我们模仿了名画《最后的晚餐》中的场景，但是造型十分诡异和邪恶，因为对于时尚的商品拜物教来说，享乐主义的主题确实有一种邪教气质，我觉得我们拍出了一个邪教版的《最后的晚餐》。之所以放一个性感女模在上面，除了视觉上的反差，也增强了这种邪恶气质。其实说“邪恶”这个词过于道德化了，无论是原始部落的活人祭祀，还是今日西方的性爱祭祀，宗教都和献祭仪式相关。即使就基督教这个最具视觉特征的宗教而言，它的饭前祷告是因为在它的宗教含义我们吃的都是基督的血肉，分餐制就来源于此。
彭扬：这让我想起了另一个文化名词“人体盛”，这是日本的一种传统饮食文化,因为不少日本男人认为处女具备内在的纯情与外在的洁净,能激发食客的食欲，在中国也有“食色性也”的说法。这组广告摄影是否也具有类似的含义呢？
马骥：这种观点是鉴赏这个作品另一个重要的立场。在弗罗伊德的理论中，小孩吸吮拇指不但是食欲，而且是最原始的性意识。人的进化是一个由低等到高等的过程，但在某一个层面上，性欲和食欲是难以区分的一片混沌的海洋。性发展到极致就是一种恋物。马克思在《资本论》中也同样对“恋物”做了深刻的解释，只不过他把恋物和商品社会联系了起来，所谓“商品拜物教”。我们把商品当作食物，当作情欲的对象，甚至顶礼膜拜──时尚与宗教、食物与性欲，这些主题在这张片子里得到了几近完美的统一。
彭扬：“时尚创造平等”这张似乎反映了你们的现实立场？
马骥：这张片子在我们的图片中是最为严肃的，所以我们为此牺牲了视觉。什么形象的穷人最有“范儿”？是牧民，是边陲的少数民族，是扎花围巾的秋菊或者《我的父亲母亲》穿大棉裤袄的章子怡。而我们选取了一个造型平庸的农民形象，是希望能具有典型性，或者说，我们拍摄了贾璋柯版的农民工而非张艺谋的农民。包括场景的选择也是如此。今天中国社会的最大问题就是贫富分化，时尚对此当然不存在任何表达的禁忌。我们说时尚具有一种“不安份守己”的特点，西方的时尚史上，反战、环保、慈善这些主题都是时尚经常拿来的包装品。你可以说这是个噱头，但你要考虑它的现实意义，就像富人做慈善具有最大的社会效应和现实意义。而且时尚就是表面的包装吗？那么为什么往往一个好战狂最初只是军服的迷恋者呢？时尚和时代和社会问题不是一表一里的简单关系，而是相互依存彼此影响。至少我希望时尚圈里的人看到这张片子，会反思时尚阶层和贫富分化的问题。
彭扬：这次拍《时尚先生》的广告片，跟你以前的作品有什么突破吗？
时晓凡：感谢时尚先生给我们很多拍摄上的自由度, 和相关资源的支持, 我想一个正常的广告制作流程拍摄这几张照片会是个相当可观的预算, 我们用到了13个可能是国内最好的男模特拍摄最后的晚餐, 可以去敦煌拍摄, 可以调动很好的服装资源, 和造型师, 化妆师,我们因此有了以前拍摄广告没有的自由度和资源支持? 最后照片用到了不少合成, 很多景也都是在电影棚搭建而成, 用的也是电影灯光, 我希望用电影的制作手段达到画面的叙事性和图片的质感。
马骥：这次拍摄是一次工业标准的操作，不必说于蕾作为监制对于进度和整体流程的把控，也不必说老胡作为制片对于道具和场地资源的支持。就是在艺术理解上，也得益于多人协作，而这，本应该成为国内拍大片的常态：即大家各司其职又集体创作。比如服装师杨一帆提出70年代那张的男模应该有一些女装的元素，来增加时髦感；比如化妆师提出最后的晚餐那张男模们都没有眉毛，女模的头饰利用糖果包装纸来呼应食物的主题。这些都是非常棒的主意。
彭扬：站在摄影师的立场上，你对于时尚，对于你的时尚摄影的特点有着怎样的理解？
时晓凡：时尚就是以以商品形式出现的前卫艺术。Storytelling, 通过画面讲故事, 或者用可能的元素用光线画画──这是我对于摄影最大的期待。我喜欢照片富有戏剧性, 叙事性和真实的质感. 照片和文学作品、美术作品一样，每个观众都可以结合自己的生活经验和审美情趣对作品做出自己的解读。但就这组照片而言，我试图给这些作品中注入一些超现实的色彩。
彭扬：最后，我们想了解一下，泰戈服饰为什么会对杂志的这次广告大片拍摄感兴趣？
泰戈服饰：我们很高兴能参与到这次杂志的广告拍摄中来。多年来，《时尚先生》杂志一直引领着中国男性的穿衣风格和生活品位，而这次对于时尚全新创意更是体现了它独特的时尚气质。
彭扬：在某种意义上，这与泰戈服侍的艺术理念是否是一种重合？
泰戈服饰：是这样的。我们也一直致力于提升中国男装的高尚品质，从面料、款式，做工包括品牌形象，都力图服务于在中国经济腾飞中的都市白领。而《时尚先生》杂志凭借其风格的独特、品质的高尚、信息的实时与内容的实用，全面展现了成熟男性的理想、兴趣、好奇心与生活的热情。我们觉得这不只是几张片子的合作，是精神气质上的同步。