感謝許多朋友在國慶假期間，還花時間來參加上文的頭腦體操：

股市暴跌，市值蒸發十兆，請問這些錢跑到哪裡去了？有誰拿走這些錢嗎？

我在前文中說，「本題應該不用動用到經濟學或其他太高深的學問，因為麻煩是在題目上，題目藏著陷阱，要答題得先破解題目設下的陷阱。」所以現在我們就來試試看如何解這個題目。

要回答這個題目要先要找到題目中隱藏的錯誤假設。什麼假設呢？就是：「市值是真正存在的錢，所以市值縮水的話，錢當然也就不見了；如果你沒拿到錢，我沒拿到錢，那一定是有誰拿了它。」

這個假設的錯誤在於，市值並不是全部真正存在的錢。市值只是少部份股票的成交價，乘上全部的發行股數。所以只有少數為真，其他都是虛的（只是計算上的，不是真正存在的）。

今天如果成交價格上漲，你就會看到市值增加，可是市值增加有讓每個人都拿到錢嗎？沒有，只有那個真正賣掉股票的人拿到錢，其他人只是「紙上富貴」。只要你沒賣掉手中持股，股市上漲對你就沒有任何實質意義，因為第二天如果跌回原點，你的紙上富貴也就會憑空消失。

下跌也一樣。你的股票如果沒有變現，下跌也只是造成紙上損失而已，哪天股市漲回來，來去也是一場空。

股票只要沒賣，漲也是虛，跌也是虛。只有賣掉了，才會把漲跌化為真實的賺賠。而市值裡面，只有極少數股票是真正賣掉的，因此市值絕大部分都是虛的。

不管股市大漲或大跌，不管你手上有沒有股票，只要你沒有買賣，市值的增減都只有紙面上意義，僅供投資人參考而已。

所以回到我們的題目，股市暴跌，市值蒸發十兆，請問這些錢跑到哪裡去了？有誰拿走這些錢嗎？答案是，大部分的錢根本沒有真正存在，它們都只是計算上的紙上富貴（或紙上損失）。所以「蒸發」是虛的，過兩年指數又漲回來的時候，你會發現本來蒸發的數字，又自動恢復了。基本上，股市上漲的時候沒有人送錢來，下跌的時候也沒有人拿走錢。

既然錢不存在，自然沒有跑去哪裡的問題，只有實際買賣股票的人，才會真正看到錢，產生真正的賺賠。

附帶的問題是，既然市值漲跌跟大部分人無關（只跟實際買賣股票的人有關），為什麼政府要護盤？而且是全世界所有政府都想盡各種辦法要護盤呢？為什麼呢？這個問題我現在還找不到解答。

【上次的頭腦體操】

• 科學智力測驗：為什麼鏡像只會左右相反而不是上下顛倒
• 鏡像問題決定版：反相到底在哪裡發生？

頭腦體操時間又來了。昨天在網上看到一個有趣的題目：

股市暴跌，市值蒸發十兆，請問這些錢跑到哪裡去了？有誰拿走這些錢嗎？

題目很有趣，網上答題的人也很多，可惜左看右看，答題精準，簡單易懂的卻很少。所以讓我們來個頭腦體操吧。有人有興趣來回答這個題目嗎？本題應該不用動用到經濟學或其他太高深的學問，因為麻煩是在題目上，題目藏著陷阱，要答題得先破解題目設下的陷阱。

上次的頭腦體操：鏡像問題決定版：反相到底在哪裡發生？

解答在這裡：[解答]股市暴跌市值蒸發十兆，錢跑到哪裡去了？

這是貓頭鷹下個月重點推薦的小說。本站朋友有五個名額喲。

10/05更新：名額已滿，謝謝大家。

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一個迫不及待想與最愛分享的故事！

《最後的精靈》試讀大募集

傳誦頻率媲美《小王子》，悸動指數超越《納尼亞傳奇》

大雨下不停，世界都快淹成個大池塘。小小的雙腳再泡下去，小精靈恐怕等不到太陽重新升起……。在一個充滿歧視與偏見的邪惡世界，天真善良的最後精靈約許，竟然是上天指定的救世英雄！他要如何躲過惡人的追殺？又要如何遵從古老的預言、找到最後一條火龍，一起拯救世界？

國際書評與讀者心得

• 《最後的精靈》是充滿人性描寫的精彩故事，全書瀰漫史詩般的悲壯，讓人不忍停歇，只為分享小精靈的英雄式孤寂。　　──尼古拉的書齋
• 這是一本你會想要傳給子子孫孫的好書。全書充滿想像力、文字極具機智與幽默。作者筆下充滿情感、真誠，能觸動心中最真、最根本的部分──而這正是偉大故事的正字標記。　　──布魯克（匹茲堡圖書館員）
• 達瑪利充滿喜感的生花妙筆，使這部「預言式」的奇幻作品令人耳目一新，驚喜交集。　　──出版人週刊
• 書中出人意表的幽默與刻骨銘心的情節，讓讀者深深體會故事的力量與犧牲的真諦。　　──莎拉‧克利（紐約公立圖書館月刊）
• 這本小說藉著精靈約許的發現之旅展現了天真無邪與智慧。　　──布倫斯伯里網路書店書評
• 作者在悲傷與幽默間取得微妙的平衡，笑點的背後醞釀深沉的省思。推薦本書給任何喜愛一個好故事的讀者，以及正處人生黑暗時刻、需要希望之光的朋友。　　──拉蒂‧坦恩斯
• 我 好愛這本書，從約許（他的精靈本名長得不得了念起來像打噴嚏）到那隻多愁善感神經兮兮只愛聽羅曼史的老龍都愛。整本書充滿對荒謬人世妙趣十足的觀察而產生 的爆笑情節，卻又發人深省、動容不已。最後，竟然還能鼓舞你、勇敢面對自己的脆弱與殘酷的現世。這是美妙角色組成的美妙故事，溫柔地幫助我們經歷人生總 總。　　──凱‧麥克尼爾
• 妙趣橫生！主題是我們為所愛的人願意付出的犧牲。當初買這本書要送給超級龍迷的兒子，結果我自己比他更愛看。　　──愛倫‧麥克邁納尼斯

贏得多座國際大獎，全世界感動推薦

• 2004年義大利安徒生小說獎
• 2006年法國幻想文學小說組首獎
• 2008年美國圖書館協會年度優良翻譯書全球已售出十五國版權（義大利、台灣、英國、美國、法國、德國、日本、荷蘭、巴西、芬蘭、墨西哥、葡萄牙、泰國、立陶宛、西班牙）
• 電影版權由知名獨立製片公司Mira Max取得
• 知名作家蔡珠兒專文導讀
• 小野、灰鷹、李家同、孫越、張懸，忍不住感動推薦

《最後的精靈》先睹為快大募集

【報名時間】：10月10－17日止

【活動時間】：2008年10月15日－11月14日

【活動辦法】：名額已滿，謝謝大家。

1. 立刻MAIL至sybil_weng hmg.com.tw，給貓頭鷹出版社翁小姐，主旨請註明：「Books_我要參加《最後的精靈》試讀徵文活動」
2. 於信件中註明以下資訊：
   1. 真實姓名
   2. 聯絡電話
   3. 收件地址
   4. 電子信箱
   5. 您的Blog網址
      貓頭鷹就會儘速寄出完整版的試讀本給您。
3. 參加《最後的精靈》試讀活動，「老貓學出版」讀者保障名額 5 名，請務必於信件主旨註明「Books_我要參加《最後的精靈》試讀徵文活動」。試讀報名時間至10月17日截止，想搶先預讀的朋友歡迎來信報名，報名成功者，我們將email通知您！
4. 即日起至2008年11月14日，請在您的blog發表關於《最後的精靈》的閱讀心得（字數300字以上），並以「引用」或「回應」本篇文章（引用網址：）的方式告知我們您已發表您的大作，在新書上市後，即可免費獲得《最後的精靈》新書一本。

【注意事項】：

1. 您的閱讀心得需為本人原創，如有侵害他人著作權，經查屬實即取消贈書資格，所生法律責任由作者自行負責，與主辦單位無關。
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3. 數量有限，若報名人數超出部分，主辦單位有權利斟酌決定最後試讀人員。
4. 參加者僅限居住於台、澎、金、馬地區。

看到蔡志浩的文章「認知、觀察與設計：從高雄市公車驗票機談起」，感觸良多。蔡老師在文中感嘆「裝飾性重於易用性」是「典型的台灣設計」。而這種感嘆，多年來我也不斷在各種場合一再碰上。

從版面設計到海報，從公共設施到建築，我們有太多設計者搞不清楚設計到底是為什麼而存在的。許多設計者喜歡塞東西在版面或結構上，彷彿花俏是衡量作品唯一的標準。或者他們喜歡表現某種獨特風格，而不問後面的使用者好不好用。

上個月我陪太座大人去看房子，那是她畢業工作二十多年後終於買得起的一戶迷你小套房（太座大人服膺吳爾芙的理論而擴大之，女人不單要有自己的「房間」，且要有自己的「房子」）。

新落成的七層電梯公寓，屋況甚佳，空氣裡瀰漫著新屋裝潢、油漆的味道。大廳裡有個太太正向工地主任抱怨，她找不到咖啡色系的玻璃隔熱貼紙，以便把陽台女兒牆的透明玻璃整個貼起來。

女兒牆的透明玻璃？有點怪的對話，我忍不住側耳細聽。

中年太太繼續說，透明陽台一點隱私也沒有，每到晚上，隨便人站在馬路上就可以把她的小套房看光光。她在自己家裡還得衣冠端莊，根本沒辦法放輕鬆……

原來整棟新樓所有臨街的陽台全都是透明強化玻璃，高透光，能見度佳。正面看去，可比水泥磚砌的陽台牆有氣質得多。但麻煩的是，這是小套房的電梯公寓，每戶五到八坪，在陽台後面實在是無處可逃。所以二、三樓的住戶喬遷第一件事，就得到處找東西把透明玻璃遮起來。

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我實在不能說台灣的設計界「全部」都是這樣，但每次遭遇這樣的事情，總是讓人疲憊不堪。設計者只注重裝飾，最多到美觀，而忘了那個設計到底是為了服務誰？這到底是怎麼發生的呢？

「入行沒多久」讀者寫信來問：

最近可能因為真的不景氣，排版廠商的抱怨越來越多，比方一校修正時要多加一段文字，就在喊要多收錢。作者也真是的，看校稿又東加幾個字，西加幾個字。我夾在中間真的很想出走。到底是廠商擺高姿態還是作者太超過呀，只能幻想指著作者的鼻子 說不准再加一個字，還是指著廠商的鼻子說少廢話，給我改……

上了版面再大動干戈修文改稿，這絕對是個缺乏效率的工作流程，但是，現實上看到上好的版面，又忍不住搬挪改動的作者又屢見不鮮，怎麼辦？

我想這個問題應該是有很多人共同的麻煩，但我也相信很多同行有簡單的應對之道，所以這一題我想請業界同行來共同參詳一下。但在接受回答之前，請容我先問點問題：

1. 這個流程也許不好，可是最後結果可能是有益的，我們要為了避免麻煩，因而讓工作彈性消失嗎？
2. 改稿要收錢，這本來就是天經地義的事，不會因為景氣而有差別。想要避免加價，最好的方法就是避免大幅改稿。對嗎？
3. 真的應該避免加價嗎？
4. 這個問題到底是出在在作者身上，還是排版身上？編輯真的很無辜嗎？
5. 我看過某些作者合約直接提醒作者，在上版面以後的大量改動要加收費用。這是好方法嗎？

　※　※　※

好，現在開放 call-in。歡迎有經驗的朋友給我們啟發。

中秋節過了，不過我家的文旦還沒吃完。

這幾天晚餐差不多都靠文旦果腹（沒辦法，中年人的晚餐，能減則減），讓我頗有微詞，不是文旦不好吃，而是文旦有點「難」吃。近年來改良版的文旦種子細小，更讓我吃來苦惱。

吃下去覺得不舒服，要細細挑出來又很麻煩，這個跟吃西瓜不同，西瓜子很容易吐出來，小如芝麻的文旦子，可沒那麼好吐。我常常懷念小時候的文旦，子大如瓜子，要在嘴裡過濾吐出來，簡單多了。

我忍不住問一下三兩下就把文旦解決掉的太座大人：你都怎麼去子？

去子？文旦有子嗎？我不知道有子耶。

不會吧？那麼多細子密佈在果肉尖，竟然會沒感覺嗎？這真是太難想像了。

第二天我們繼續文旦晚餐，吃到一半，老婆忍不住抱怨我昨天問她的問題：


以前我根本不用管有什麼子子，就是吃文旦就對了，現在好了，一剝開文旦內皮，我就要煩惱這些子子要怎麼辦。簡直就跟人家問于右任睡覺時，鬍子要放棉被裡面還是外面一樣。沒問都沒事，問了就睡不著，也吃不順了。

誤打誤撞在Google Trends 上面查了一下「blog,wiki.forum」等三個關鍵詞的搜尋概況，結果竟然發現一個驚人的趨勢圖：




查詢 wiki 的數量竟然在去年開始超越 blog ，甚至更在今年直線超越 forum。

這是什麼意思呢？是說 wiki 的春天在不知不覺中就到了，而我們竟然完全不知道嗎？

本文指的是文字書內頁排版的美編，不是一般所謂平面設計的美編。

排內頁和做封面是非常不同的兩個行業，雖然他們可能都使用相同的軟體，共同歸類在一個「美編」的職業名稱下。但他們處理的稿子屬性非常不同，需要的專業知識甚至工作流程，也差異懸殊。

其中最關鍵的，是他們面對的數量。

內頁排版通常處理二百頁以上的書稿，而封面設計通常處理兩頁（最多加上書脊、折口或腰帶）。兩百頁和兩頁，就是內頁排版和封面設計，為什麼會變成兩種行業的原因。（補充一下，本文沒說做兩頁比較簡單，完全沒有。）

可惜大部分剛入行的編輯朋友不明白這個差異，不都是美編嗎？不都是用電腦完稿嗎？兩頁也是做，兩百頁也是做，還能差到哪裡呢？

是的，如果你不知道排版軟體的長處，當然就不了解這種數量差異對兩種工作的工作方法，會導致多麼根本性的不同。

排版軟體在處理幾百頁內文的時候，有許多地方是可以做到「一次設定，全書通用」的。這些包括：

一、用主頁（或主版）設定左右頁書眉、頁碼、天、地、版心，還能預置圖框或文框；

二、用段式設定所有大標、小標、中標、章節、內文、圖說、引文、註解等的字體、級數、行間、字間、段前、段後、顏色等。

簡單說，所有過去我們稱為「編輯指令」的東西，幾乎絕大部分都可以用排版功能一次解決。這種「一次設定，全書通用」的價值，更明確一點說就是以下這幾件事：

一、排版效率

美編不必一頁一頁設定版式。設定一頁可能是簡單差事，但要設定兩百頁，那就是個要命的苦工了。如果美編搞不懂主頁和段式，那麼他一定沒辦法用合理的價格跟你報價，因為他在完稿上所耗損的時間成本，比別人高出百倍。

可是他要花那麼大的成本是完全沒有必要的，因為排版軟體的基本功能，就是專門用來解決這種枯燥的重複工作。如果你的排版美編索價太高，其中可能有個重要的原因，不是他漫天喊價，而是他不知道如何正確使用排版軟體。

不要懷疑，這是真的。有許多獨立摸索出師的美編，完全靠硬幹來作稿。他們很辛苦，可惜沒有花時間多看一眼程式的使用手冊（或者他們用的是破解版，所以從來沒使用手冊可看）。

二、修改彈性

如果你要調一下行間，換一下小標字體，要求總頁數降低到剛好合台數……而你的合作美編滿臉難色，不斷告訴你這種事情有多麻煩、多耗工，你付的排版費根本不夠他付電費；那麼你應該考慮下次別找他了。

找個懂主頁、會設段式的排版美編合作吧。那會省下你大量的溝通成本，讓你明白真正有效率的排版有多驚人。你會驚奇地發現，如果你的稿子有良好的編輯指令標註的話，你可以在一天內拿到一本三百頁正式落版完成的初校稿。

前面說的那些改動（調行間、換字體、合台數等），對善用排版軟體功能的美編而言，都只是舉手之勞，一分鐘就可以搞定（合台數可能需要多幾分鐘）。你不必再為了微調書眉、版心、行間……而看盡美編的臉色了。

但這裡有一點要鄭重提醒，良好的排版效率是建立在正確的發稿模式上的，如果你要效率，從原始文字稿開始的工作流程，可能都需要全盤改造。

三、風格統一

一本書的視覺風格，不是桌上排版系統出現之後才開始講究的，遠在個人電腦出現之前，一本書或一本雜誌的整體感，就一直是排版的設計重心。那裡有美學的價值，品牌形象的價值，也有易讀性的考慮。

風格統一的好處還包括省時、省工、省錢。許多做內頁的編輯（尤其是彩色圖文書）以為每一頁都有變化才是王道，但卻沒想到風格統一所帶來的美學價值，以及時間和經濟優勢。

但你不要以為統一風格很簡單。絕對不然。統一風格一方面要有足夠的自信去對抗「版面一成不變」的嘲諷，另方面你還需要有一個文編和美編整合良好的流程規畫，風格統一不是說一句「我要風格統一」，就可以自動完成的。

所以下一回你再發稿內頁排版的時候，不妨先問問你的美編，他會不會用主頁排版，會不會用段式編排。這兩件事情非常重要，如果你的美編告訴你他不用這兩個技術也可以完稿。要小心，你找的可能是平面設計，而不是內頁美編，他會讓你付出料想不到的高昂成本。

【站內延伸】
．編輯可以不知道排版嗎？
．讀不下去的版面
．一頁二十行的祕密
．創意編輯：我的編輯入門推薦書

有個疑問要請教一下圈內的編輯朋友。

你如何發稿給內頁排版的美編？

我想知道：

一、你給排版美編的檔案格式是Word檔還是純文字檔？
二、你的編輯指令如何傳遞？另外說明或直接標註在文字檔上？
三、如果直接標註的話，你會使用排版程式的「格式標記」功能（例如 Quark 的 XPress 格式標記），預先在文字檔上標記格式嗎？
四、你會要求排版美編使用段式排版嗎？
五、你會要求排版美編使用主頁排版嗎？
六、你會在發排後，在排版輸出稿上修潤改稿嗎？
七、你在何時校正錯別字？發排前或發排後？

基本上都是選擇題或是非題，有人可以簡單說說嗎？下一篇我會詳述我的發稿流程。

如果你的編輯進度只靠自己一個人推動，即使用盡十分力氣，能獲得的，最多也就是這十分的成績。如果你的進度有另外二十個人同時在推動，即使每個人只花了五分力氣，最後加總起來，你仍然可以獲得十倍一百分的成績。

如何讓二十個人同時在動，這就是編輯效率的祕密。