今天晚上政大長廊詩社的同學，借了創意學院陳文玲老師的課，邀請我去跟同學聊一下如何出書、如何做書的事情。我打算先講約四十分鐘左右，其他時間開放現場提問。

除了政大同學之外，這個教室可以開放十名左右「老貓學出版」站上的讀者一起去旁聽。所以想聽的朋友，可以直接在本文底下的迴響區報名，超過十名以後，現場場地可能會擠不下。有意者請趁早（並且確認一下你很肯定會出現，免得多占了名額）。

時間就在今天晚上七點（很抱歉拖這麼晚才宣佈），我的講綱如下，歡迎大家來現場交流：

從寫作到出書

1. 什麼是書？
2. 什麼是出書？
3. 什麼內容很容易變成書？
4. 什麼是作者出書最大的障礙？

時間　11/4（二）19:00~21:30
地點　政大藝文中心地下一樓
交通

• 如何到政大：http://www.nccu.edu.tw/about/trafficinfo.html
• 抵達政大後，請至行政大樓旁校校園接駁專車站牌候車，投一元，在第三站「藝文中心站」下車，進入藝文中心，沿樓梯到地下一樓席地而坐即可。

最早，我對「海角七號」的意見跟黃哲斌的很像，以一個單純觀眾而言，海角太多技術上的缺點，削弱了我的感動。然而另一方面我也是個文化創意產業的工作者，這個身份逼迫我必須認真面對海角超級賣座的事實，一個「作品」能夠驚動一百萬人次付費購買，這絕對是文化產業，甚至是全社會驚天動地的大事。

（如果有人記得台灣上一個需要付錢的一百萬人次是什麼，就會明白一百萬是個多麼重大的事件規模。）

許多人已經針對海角現象做了分析，但我不滿足，有太多分析夾雜著意識形態乃至政治理念，讓我覺得失望。所以我也要談海角七號了，如果我的理解、詮釋，能夠解開海角暴衝的神祕謎題，也許這會是個有趣的功課。以下便是我的「海角巨浪力學分析」。

根據統計，「海角七號」已經成為台灣自有票房統計以來，最賣座的華語電影（二．二二億），甚至還有可能超越「侏儸紀公園」（二．二五億），進而挑戰「鐵達尼號」（三．八八億），坐上台灣最賣座電影的冠軍寶座。（以上數字皆為大台北票房數字。根據影業習慣，大台北數字乘以二就是全國票房。）

目睹國片頹唐多年的同胞，無不驚奇地看著這一部沒有大卡司、沒有大製片、沒有知名大導演、沒有先到柏林、坎城鍍金，也沒有國際電影工業技術合作的百分之百國產片，竟然能在短短兩個月間席捲全台，創造奇蹟，打敗百分之九十九的國片、港片、好萊塢片；傑克，這真是太神奇了。

更有趣的是，這一部片從開演到今天，各種針對內容、技術的負向批評，從未斷過，即使是大力稱讚本片，給予毫無保留推薦的影評，我也經常在那些文章中看到類似 「儘管電影中的技術缺失明顯可見……」的順帶一筆。且容我引用一下大家的句子，底下的批評出自各種從擁護到批判到別有商榷的人，但他們都不認為本片非常完美、無懈可擊：

• 海角七號現象，一路看來： 「從來沒有一部國片能讓我在試片室感動到想立刻打電話叫全部親友團來看，也沒有一部國片能認我感動：這才是現在台灣這種低迷氣氛中需要的國片類型片。而這些看法並不是《海角七號》真的有多麼高多麼深，而是國片市場這幾年實在太貧瘠了，太沒有生機了，以至於《海角七號》這花叢生出來後，在沙漠裡頭看起來特別豔麗，特別茂盛，特別令人感動。」（ by Tzara）

• 我也有看《海角七號》：「雖然每個『功能性』的煽情橋段我都有馬上感應，我是指該發噱的地方都有笑、該掉淚的地方也都有感動到，但我還是必須誠實地說，其實我並沒有那麼喜歡《海角七號》。」（ by 小掰同學）

• 海角七號......唉，國片請加油：「海角七號最常見的問題就是想要包山包海又缺乏輕重；要談歷史，又要談愛情、親情、土地、國家、搖滾，這當然可以，但海角七號卻不知為何，在綜合這些題目的時候失去了重心。」（ by morayeel）

• 野人獻曝、海角七號與奧斯卡：「告訴我，當看完海角七號一個多月，你覺得你會記得茂伯、馬拉桑、水蛙多，還是阿嘉與友子多？如果沒有意外，我想多數人應該是前者遠比後者多。但問題來了：誰才是主角？前者是主角還是後者是主角？」（ by 菲利普）

• 海角七號颳「台」風：「影片的片長確實還有再縮短的可能與必要（例如每個角色出場的手法可以再俐落一些）。」（ by 聞天祥）

• 不見得／的【海角七號】： 「不管從哪種角度來說，【海角七號】都不是一部水準很高的電影。對我而言，最重要的其實是導演能夠更精準地抓住日常對話的韻律，儘管片中仍有一些典型國產片令人尷尬的，過於文學化或嫌陳腐的對白，但人物對話與互動反應的間隔卻很實在地呈現了台灣日常對話情境裡常存的溝通磨合與斷裂的型態。」（ by 瓦礫）

（更多正面、負面影評及海角現象，請看 alfredo 整理的海角網摘。）

片子有明顯的技術缺失，導演前面沒有任何賣座紀錄，演員不是超強卡司，而票房卻這樣一傳十、十傳百，轟地一聲賣起來了，這件事到底是怎麼發生的呢？

有人大力推崇本片的行銷方法，包括上映前的大量特映，在全國最大鄉民集散地PTT的點火行銷，以及透過美商發行的策略等。坦白說這些事情只是助力，並不足以解釋海角暴衝的原因，理由很簡單，因為這些行銷技術通通可以複製，但你沒辦法套用在下一部片子，並且期待會有同樣的結果。

海角的行銷確實做到了基本的點火功能，但真正的成功是在後續，也就是電影本身渲染感人的能力。行銷方法只是最後的推進劑，如果主角沒魅力，行銷資源砸得再多也是不管用的，後續的口碑效益不會累積。

所以我們看見一個明顯的矛盾，電影確實有這樣、那樣、不一而足的缺點，可是鄉民的口碑卻毫無保留，一面倒地完全支持，並且全心拉票。這意味著什麼呢？

那當然意味著，說服觀眾的並非理性，而是感性。

魏德聖導演用兩個小時，觸動了我們心底深處，一根我們可能並不覺察，卻在潛意識中壓抑著，始終無法宣洩的心弦。

因為那樣的心弦觸動，我們笑中帶淚，覺得長久無法釋懷的心情被理解，被安慰，被「療癒」。我們立刻把電影擬人化，引為知己，完全認同，那是「自己人」的心情，任何對電影的批評，等於是對我們自己的批評。這種情懷跟理性無關。

這樣我們就可以理解，為什麼即使是平和理性的技術分析，仍然會引來近乎譴責的指責。因為那違反了自己人要「挺」自己人的台灣邏輯。而這也可以解釋，為什麼那麼明顯的技術缺失，大部分人會視而不見，毫不介意。只要是自己人，還有什麼好說的呢？不就是情義相挺嗎？

任何批評（不管理性不理性）在認同者眼中幾乎都等於是「背叛」：為什麼我們同舟，你卻無法共濟？事實上批評越理性，引來的指責越強烈，當怨怒上身，什麼就事論事當然是顧不得的。

也許有人會說：唔，是這樣嗎？我不確定你說的對不對，我姑且先同意你好了，那你告訴我，海角觸動的又是那一根心弦？

讓我們回到電影本身。

已經有許多評論共同指出，海角是一群抑鬱不得志的人的故事。無論是被大環境限制的（被迫遣送回國的老師），被大都會台北打擊的（我Ｘ你 媽的台北的阿嘉），被資本家掠奪的（山也要 BOT，海也要 BOT 的恆春小鎮），被公司輕視的（本來是模特兒卻變成翻譯兼樂團監工的友子），或者被現代化掏空年輕世代的（一心想放火燒城，然後叫年輕人回來重建家鄉的代表會主席）……

這種困頓抑鬱的失意經驗，多多少少都是每個人生命中曾經有過的記憶，小魏導演抓住了這一個具有普遍共鳴的人性基調，但不只此，隨著七封「讖情書」的展開，電影奇異地為個人私我的情節，加上了一層濃稠的歷史感，撩起我們更深層的心緒。

努力受阻，拼鬥無人賞識，空有一身才華，我愛的不能擁有，我想的被迫要離開，造化弄人，有志難伸。

這樣的心情可以描述個人，可是在厚重的歷史感渲染之下，你很難不進入台灣「亞細亞孤兒」的歷史過往。在這裡個人的私我感受，和台灣集體的悲涼記憶，被同步喚起，往復共振。直到最後的演唱會登場。

那不只是小人物終於成就一段不可能的任務，為小鎮爭光，也為主角贏得一場戀曲。更重要的是「我們屏東的人才」，贏得了日本人的敬重，不但可以以「暖場」的角色，額外演唱安可曲，還可以平等地跟重金禮聘來的主唱同台，合唱德國來的「野玫瑰」。

是這樣從私我情懷，借喻到國族命運的雙聲共鳴，讓海角七號產生了動人心魄的魅力。它不只打動了笑淚交加的感情線，也撥動了我們無法覺察的歷史潛意識。

我想太多嗎？不然。小魏導演在某次訪談中說：「台灣這個地方有很濃厚的生命力，就是缺乏一個集體的共識而已，只要這個集體共識起來以後，那個生命力的強大是讓人無法想像的。」

魏導成功地撥動了台灣人集體潛藏的一個共同心緒。那就是：

給我機會，給我平等，給我尊嚴。「我是國寶」，我會贏得光榮。

所以這是一部讓有志難伸的台灣人，產生深深地情感投射的作品。它的魅力不在技術細節的雕琢，而在現實和歷史的纏繞共振，撥動了深埋在台灣人心底，長久以來欲說還休，難以發抒的抑鬱心弦。

魏導毫無疑問是懂得電影的，我在走出戲院時，眼眶中確實泛著淚光，但因為技術問題，我並沒有完全感動也是事實。所以我的願望是，希望魏導的下一部，在細節上能夠更講究，在情節上能夠更有說服力，那麼我樂於在戲院裡享受那心弦被撥動的完全沈醉。

【11/01 後記】

雖然到目前為止，我的意見跟黃哲斌還是沒什麼不同，但因為寫這篇文章的緣故，我發現一件有趣的事。

本文因為預設了海角賣座「其中必有玄機」的前提，所以才逼迫我必須在影片中找證據出來。因此如果不做這個功課，我不可能發現影片的奇特魅力。

以負面的角度詮釋，這是個馬後炮的發現，先有結論才找證據，根本是先射箭再畫靶，當然一定會命中紅心。但本文的發現過程也可以用另一種「聖經式」的語氣描述，那就是：海角的魅力，是你「只要尋找，就會發現」。

我不知道哪種詮釋更接近真實，無論如何我很高興，還好曾經對海角做過這個功課。

看到黃哲斌小心翼翼地評論「海角七號」，讓我忍不住哈哈大笑起來。不是因為他的意見，而是因為他的策略。

他在發文第一句話，就得一迭聲連說抱歉，為自己可能會觸怒鄉民先打兩劑預防針，免得在自家部落格說點老實話，還要遭受廣大鄉民無限上綱，送上「傲慢的精英階級」「台北的既得利益者」，以及「打壓本土文化」的大帽子。

抱歉之不足，還要補寫後記，恭請「黃家太后」先上演馴夫記，以示「此人已經本宮判決定讞，並依家法訓斥完畢，爾等鄉民可以就此罷休，不必重開新庭」的隱藏版懿旨。

這還不夠，迴響區裡還得補寫對眾配角的誠意讚美，最後還要再加附記（情非得已之追加後記），重申自己的觀點，並提醒讀者小心不要讓海角七號變成不可褻瀆的「本土文化圖騰」。

這是一篇精采的評論，但更精采的則是黃兄的策略，他示範了如何在鄉民的語言暴力陰影下討生活的筆桿人生。

而這也是我忍不住呵呵大笑的原因。台灣就是這麼奇怪，你發表個就事論事的評論，就是會有這麼多人跟你鬼打牆；你說東，他說西；你說導演的處理技巧，他說南部人的情感你不懂；你說還有改善空間，他說有本事你拍一部給我瞧瞧。

如果今天你就事論事的對象是（比方說）「達文西密碼」好了，你就算批得再用力、再不留情面，也不會有人來鬼打牆，說你是羅馬教廷的打手，是基督教基本教義分子，而其實你根本是眼紅，見不得人家賣翻全世界……

可是討論起「海角七號」來，我們的言論自由忽然就緊縮了，我們自己先天就要自我審查，小心翼翼地為自己爭取一點說實話的空間。什麼時候我們從向執政者爭取言論自由，轉變成向鄉民爭取了呢？

我的大笑為此帶著一點憂愁。因為我忍不住想起魯迅的詩：「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。」這是一種在強大的集體精神壓迫下，不得已而生的精神防護；我要說的就是跟大部分人不同調，我不只要說老實話，而且我知道這個老實話會讓很多人不高興，可是我還是得說。

古今中外，從孟子的「自反而縮，雖千萬人吾往矣」，到胡適的新詩「老鴉」：

我不能呢呢喃喃討人家的歡喜！
　　──老鴉◎胡適

每個時代都有人要面對這種事，而每個時代也都有人經歷「千夫所指」的精神壓迫。我本來以為台灣既然已經走過戒嚴時期，言論自由已經再也沒有任何「警總」需要顧忌了，現在才知道，這種想法不免還是太傻太天真。

人類是群體的動物，集體鄉民的精神壓力，有時候威力更甚於肉體的痛苦。因此黃哲斌的勇氣（與策略），特別讓我佩服。

我唯一不佩服的，是他在迴響裡歷數眾配角讓人驚豔的表現，卻獨漏小鍵盤手「大大」──這點，我大大不以為然。「大大」精采地表現出一個人小鬼大的小少女，那種內心溫暖而外表卻故意裝酷的超酷模樣，她真的太酷了。連鎮代表在電梯裡聽她唱兩句歌，都要忍不住讚嘆「誰說恆春沒人才」呢。

最後，什麼時候在網上我們才能享有「就事論事」的討論空間，而免於被任意扣帽子的遊戲呢？

【後記】

我終於寫了我對海角賣座的原因分析：海角七號巨浪是如何發生的？

不巧接連碰到幾件跟經銷商相關的事情。

第一件已經上過報了，就是聯經和農學，聯手合作，合併原有業務成立大型的「聯合發行」公司。第二件是兩家中型的總經銷商，不約而同來城邦「拓展業務」。第三件事情則是另一家小型的總經銷商，決定轉型成為完全銷售型的銷售公司，不再做經銷業務了。

這幾件事就在這半個月內接連發生，顯然是非常明顯的徵兆：

一、繼書店大型化、出版社大型化之後，經銷商被迫也必須要走大型化的路，要不然無法在弱肉強食的產業鍊中生存。尤其經歷了去年的金石堂、誠品事件之後，任何人都會明白，書香和販賣書香是完全不同的兩回事。

二、中盤角色將會式微。如果經銷商的功能只有居中承轉物流，將會因為產業鍊的巨獸化而面臨找不到業務的困境。因為他們無法跟大型書店談判條件，最後會流失出版社的業務。

三、最快的大型化就是合併。

四、如果無法大型化，最可能的出路只好是，向更細小的市場尋找存活利基。那通常意味著需要更接近終端購買者。無論是個人或組織（如圖書館）。你如果只有進退貨功能的話，最後將無法在市場上存活。

感謝許多朋友在國慶假期間，還花時間來參加上文的頭腦體操：

股市暴跌，市值蒸發十兆，請問這些錢跑到哪裡去了？有誰拿走這些錢嗎？

我在前文中說，「本題應該不用動用到經濟學或其他太高深的學問，因為麻煩是在題目上，題目藏著陷阱，要答題得先破解題目設下的陷阱。」所以現在我們就來試試看如何解這個題目。

要回答這個題目要先要找到題目中隱藏的錯誤假設。什麼假設呢？就是：「市值是真正存在的錢，所以市值縮水的話，錢當然也就不見了；如果你沒拿到錢，我沒拿到錢，那一定是有誰拿了它。」

這個假設的錯誤在於，市值並不是全部真正存在的錢。市值只是少部份股票的成交價，乘上全部的發行股數。所以只有少數為真，其他都是虛的（只是計算上的，不是真正存在的）。

今天如果成交價格上漲，你就會看到市值增加，可是市值增加有讓每個人都拿到錢嗎？沒有，只有那個真正賣掉股票的人拿到錢，其他人只是「紙上富貴」。只要你沒賣掉手中持股，股市上漲對你就沒有任何實質意義，因為第二天如果跌回原點，你的紙上富貴也就會憑空消失。

下跌也一樣。你的股票如果沒有變現，下跌也只是造成紙上損失而已，哪天股市漲回來，來去也是一場空。

股票只要沒賣，漲也是虛，跌也是虛。只有賣掉了，才會把漲跌化為真實的賺賠。而市值裡面，只有極少數股票是真正賣掉的，因此市值絕大部分都是虛的。

不管股市大漲或大跌，不管你手上有沒有股票，只要你沒有買賣，市值的增減都只有紙面上意義，僅供投資人參考而已。

所以回到我們的題目，股市暴跌，市值蒸發十兆，請問這些錢跑到哪裡去了？有誰拿走這些錢嗎？答案是，大部分的錢根本沒有真正存在，它們都只是計算上的紙上富貴（或紙上損失）。所以「蒸發」是虛的，過兩年指數又漲回來的時候，你會發現本來蒸發的數字，又自動恢復了。基本上，股市上漲的時候沒有人送錢來，下跌的時候也沒有人拿走錢。

既然錢不存在，自然沒有跑去哪裡的問題，只有實際買賣股票的人，才會真正看到錢，產生真正的賺賠。

附帶的問題是，既然市值漲跌跟大部分人無關（只跟實際買賣股票的人有關），為什麼政府要護盤？而且是全世界所有政府都想盡各種辦法要護盤呢？為什麼呢？這個問題我現在還找不到解答。

【上次的頭腦體操】

• 科學智力測驗：為什麼鏡像只會左右相反而不是上下顛倒
• 鏡像問題決定版：反相到底在哪裡發生？

頭腦體操時間又來了。昨天在網上看到一個有趣的題目：

股市暴跌，市值蒸發十兆，請問這些錢跑到哪裡去了？有誰拿走這些錢嗎？

題目很有趣，網上答題的人也很多，可惜左看右看，答題精準，簡單易懂的卻很少。所以讓我們來個頭腦體操吧。有人有興趣來回答這個題目嗎？本題應該不用動用到經濟學或其他太高深的學問，因為麻煩是在題目上，題目藏著陷阱，要答題得先破解題目設下的陷阱。

上次的頭腦體操：鏡像問題決定版：反相到底在哪裡發生？

解答在這裡：[解答]股市暴跌市值蒸發十兆，錢跑到哪裡去了？

這是貓頭鷹下個月重點推薦的小說。本站朋友有五個名額喲。

10/05更新：名額已滿，謝謝大家。

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一個迫不及待想與最愛分享的故事！

《最後的精靈》試讀大募集

傳誦頻率媲美《小王子》，悸動指數超越《納尼亞傳奇》

大雨下不停，世界都快淹成個大池塘。小小的雙腳再泡下去，小精靈恐怕等不到太陽重新升起……。在一個充滿歧視與偏見的邪惡世界，天真善良的最後精靈約許，竟然是上天指定的救世英雄！他要如何躲過惡人的追殺？又要如何遵從古老的預言、找到最後一條火龍，一起拯救世界？

國際書評與讀者心得

• 《最後的精靈》是充滿人性描寫的精彩故事，全書瀰漫史詩般的悲壯，讓人不忍停歇，只為分享小精靈的英雄式孤寂。　　──尼古拉的書齋
• 這是一本你會想要傳給子子孫孫的好書。全書充滿想像力、文字極具機智與幽默。作者筆下充滿情感、真誠，能觸動心中最真、最根本的部分──而這正是偉大故事的正字標記。　　──布魯克（匹茲堡圖書館員）
• 達瑪利充滿喜感的生花妙筆，使這部「預言式」的奇幻作品令人耳目一新，驚喜交集。　　──出版人週刊
• 書中出人意表的幽默與刻骨銘心的情節，讓讀者深深體會故事的力量與犧牲的真諦。　　──莎拉‧克利（紐約公立圖書館月刊）
• 這本小說藉著精靈約許的發現之旅展現了天真無邪與智慧。　　──布倫斯伯里網路書店書評
• 作者在悲傷與幽默間取得微妙的平衡，笑點的背後醞釀深沉的省思。推薦本書給任何喜愛一個好故事的讀者，以及正處人生黑暗時刻、需要希望之光的朋友。　　──拉蒂‧坦恩斯
• 我 好愛這本書，從約許（他的精靈本名長得不得了念起來像打噴嚏）到那隻多愁善感神經兮兮只愛聽羅曼史的老龍都愛。整本書充滿對荒謬人世妙趣十足的觀察而產生 的爆笑情節，卻又發人深省、動容不已。最後，竟然還能鼓舞你、勇敢面對自己的脆弱與殘酷的現世。這是美妙角色組成的美妙故事，溫柔地幫助我們經歷人生總 總。　　──凱‧麥克尼爾
• 妙趣橫生！主題是我們為所愛的人願意付出的犧牲。當初買這本書要送給超級龍迷的兒子，結果我自己比他更愛看。　　──愛倫‧麥克邁納尼斯

贏得多座國際大獎，全世界感動推薦

• 2004年義大利安徒生小說獎
• 2006年法國幻想文學小說組首獎
• 2008年美國圖書館協會年度優良翻譯書全球已售出十五國版權（義大利、台灣、英國、美國、法國、德國、日本、荷蘭、巴西、芬蘭、墨西哥、葡萄牙、泰國、立陶宛、西班牙）
• 電影版權由知名獨立製片公司Mira Max取得
• 知名作家蔡珠兒專文導讀
• 小野、灰鷹、李家同、孫越、張懸，忍不住感動推薦

《最後的精靈》先睹為快大募集

【報名時間】：10月10－17日止

【活動時間】：2008年10月15日－11月14日

【活動辦法】：名額已滿，謝謝大家。

1. 立刻MAIL至sybil_weng hmg.com.tw，給貓頭鷹出版社翁小姐，主旨請註明：「Books_我要參加《最後的精靈》試讀徵文活動」
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      貓頭鷹就會儘速寄出完整版的試讀本給您。
3. 參加《最後的精靈》試讀活動，「老貓學出版」讀者保障名額 5 名，請務必於信件主旨註明「Books_我要參加《最後的精靈》試讀徵文活動」。試讀報名時間至10月17日截止，想搶先預讀的朋友歡迎來信報名，報名成功者，我們將email通知您！
4. 即日起至2008年11月14日，請在您的blog發表關於《最後的精靈》的閱讀心得（字數300字以上），並以「引用」或「回應」本篇文章（引用網址：）的方式告知我們您已發表您的大作，在新書上市後，即可免費獲得《最後的精靈》新書一本。

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看到蔡志浩的文章「認知、觀察與設計：從高雄市公車驗票機談起」，感觸良多。蔡老師在文中感嘆「裝飾性重於易用性」是「典型的台灣設計」。而這種感嘆，多年來我也不斷在各種場合一再碰上。

從版面設計到海報，從公共設施到建築，我們有太多設計者搞不清楚設計到底是為什麼而存在的。許多設計者喜歡塞東西在版面或結構上，彷彿花俏是衡量作品唯一的標準。或者他們喜歡表現某種獨特風格，而不問後面的使用者好不好用。

上個月我陪太座大人去看房子，那是她畢業工作二十多年後終於買得起的一戶迷你小套房（太座大人服膺吳爾芙的理論而擴大之，女人不單要有自己的「房間」，且要有自己的「房子」）。

新落成的七層電梯公寓，屋況甚佳，空氣裡瀰漫著新屋裝潢、油漆的味道。大廳裡有個太太正向工地主任抱怨，她找不到咖啡色系的玻璃隔熱貼紙，以便把陽台女兒牆的透明玻璃整個貼起來。

女兒牆的透明玻璃？有點怪的對話，我忍不住側耳細聽。

中年太太繼續說，透明陽台一點隱私也沒有，每到晚上，隨便人站在馬路上就可以把她的小套房看光光。她在自己家裡還得衣冠端莊，根本沒辦法放輕鬆……

原來整棟新樓所有臨街的陽台全都是透明強化玻璃，高透光，能見度佳。正面看去，可比水泥磚砌的陽台牆有氣質得多。但麻煩的是，這是小套房的電梯公寓，每戶五到八坪，在陽台後面實在是無處可逃。所以二、三樓的住戶喬遷第一件事，就得到處找東西把透明玻璃遮起來。

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我實在不能說台灣的設計界「全部」都是這樣，但每次遭遇這樣的事情，總是讓人疲憊不堪。設計者只注重裝飾，最多到美觀，而忘了那個設計到底是為了服務誰？這到底是怎麼發生的呢？

「入行沒多久」讀者寫信來問：

最近可能因為真的不景氣，排版廠商的抱怨越來越多，比方一校修正時要多加一段文字，就在喊要多收錢。作者也真是的，看校稿又東加幾個字，西加幾個字。我夾在中間真的很想出走。到底是廠商擺高姿態還是作者太超過呀，只能幻想指著作者的鼻子 說不准再加一個字，還是指著廠商的鼻子說少廢話，給我改……

上了版面再大動干戈修文改稿，這絕對是個缺乏效率的工作流程，但是，現實上看到上好的版面，又忍不住搬挪改動的作者又屢見不鮮，怎麼辦？

我想這個問題應該是有很多人共同的麻煩，但我也相信很多同行有簡單的應對之道，所以這一題我想請業界同行來共同參詳一下。但在接受回答之前，請容我先問點問題：

1. 這個流程也許不好，可是最後結果可能是有益的，我們要為了避免麻煩，因而讓工作彈性消失嗎？
2. 改稿要收錢，這本來就是天經地義的事，不會因為景氣而有差別。想要避免加價，最好的方法就是避免大幅改稿。對嗎？
3. 真的應該避免加價嗎？
4. 這個問題到底是出在在作者身上，還是排版身上？編輯真的很無辜嗎？
5. 我看過某些作者合約直接提醒作者，在上版面以後的大量改動要加收費用。這是好方法嗎？

　※　※　※

好，現在開放 call-in。歡迎有經驗的朋友給我們啟發。

中秋節過了，不過我家的文旦還沒吃完。

這幾天晚餐差不多都靠文旦果腹（沒辦法，中年人的晚餐，能減則減），讓我頗有微詞，不是文旦不好吃，而是文旦有點「難」吃。近年來改良版的文旦種子細小，更讓我吃來苦惱。

吃下去覺得不舒服，要細細挑出來又很麻煩，這個跟吃西瓜不同，西瓜子很容易吐出來，小如芝麻的文旦子，可沒那麼好吐。我常常懷念小時候的文旦，子大如瓜子，要在嘴裡過濾吐出來，簡單多了。

我忍不住問一下三兩下就把文旦解決掉的太座大人：你都怎麼去子？

去子？文旦有子嗎？我不知道有子耶。

不會吧？那麼多細子密佈在果肉尖，竟然會沒感覺嗎？這真是太難想像了。

第二天我們繼續文旦晚餐，吃到一半，老婆忍不住抱怨我昨天問她的問題：


以前我根本不用管有什麼子子，就是吃文旦就對了，現在好了，一剝開文旦內皮，我就要煩惱這些子子要怎麼辦。簡直就跟人家問于右任睡覺時，鬍子要放棉被裡面還是外面一樣。沒問都沒事，問了就睡不著，也吃不順了。