誤打誤撞在Google Trends 上面查了一下「blog,wiki.forum」等三個關鍵詞的搜尋概況，結果竟然發現一個驚人的趨勢圖：




查詢 wiki 的數量竟然在去年開始超越 blog ，甚至更在今年直線超越 forum。

這是什麼意思呢？是說 wiki 的春天在不知不覺中就到了，而我們竟然完全不知道嗎？

本文指的是文字書內頁排版的美編，不是一般所謂平面設計的美編。

排內頁和做封面是非常不同的兩個行業，雖然他們可能都使用相同的軟體，共同歸類在一個「美編」的職業名稱下。但他們處理的稿子屬性非常不同，需要的專業知識甚至工作流程，也差異懸殊。

其中最關鍵的，是他們面對的數量。

內頁排版通常處理二百頁以上的書稿，而封面設計通常處理兩頁（最多加上書脊、折口或腰帶）。兩百頁和兩頁，就是內頁排版和封面設計，為什麼會變成兩種行業的原因。（補充一下，本文沒說做兩頁比較簡單，完全沒有。）

可惜大部分剛入行的編輯朋友不明白這個差異，不都是美編嗎？不都是用電腦完稿嗎？兩頁也是做，兩百頁也是做，還能差到哪裡呢？

是的，如果你不知道排版軟體的長處，當然就不了解這種數量差異對兩種工作的工作方法，會導致多麼根本性的不同。

排版軟體在處理幾百頁內文的時候，有許多地方是可以做到「一次設定，全書通用」的。這些包括：

一、用主頁（或主版）設定左右頁書眉、頁碼、天、地、版心，還能預置圖框或文框；

二、用段式設定所有大標、小標、中標、章節、內文、圖說、引文、註解等的字體、級數、行間、字間、段前、段後、顏色等。

簡單說，所有過去我們稱為「編輯指令」的東西，幾乎絕大部分都可以用排版功能一次解決。這種「一次設定，全書通用」的價值，更明確一點說就是以下這幾件事：

一、排版效率

美編不必一頁一頁設定版式。設定一頁可能是簡單差事，但要設定兩百頁，那就是個要命的苦工了。如果美編搞不懂主頁和段式，那麼他一定沒辦法用合理的價格跟你報價，因為他在完稿上所耗損的時間成本，比別人高出百倍。

可是他要花那麼大的成本是完全沒有必要的，因為排版軟體的基本功能，就是專門用來解決這種枯燥的重複工作。如果你的排版美編索價太高，其中可能有個重要的原因，不是他漫天喊價，而是他不知道如何正確使用排版軟體。

不要懷疑，這是真的。有許多獨立摸索出師的美編，完全靠硬幹來作稿。他們很辛苦，可惜沒有花時間多看一眼程式的使用手冊（或者他們用的是破解版，所以從來沒使用手冊可看）。

二、修改彈性

如果你要調一下行間，換一下小標字體，要求總頁數降低到剛好合台數……而你的合作美編滿臉難色，不斷告訴你這種事情有多麻煩、多耗工，你付的排版費根本不夠他付電費；那麼你應該考慮下次別找他了。

找個懂主頁、會設段式的排版美編合作吧。那會省下你大量的溝通成本，讓你明白真正有效率的排版有多驚人。你會驚奇地發現，如果你的稿子有良好的編輯指令標註的話，你可以在一天內拿到一本三百頁正式落版完成的初校稿。

前面說的那些改動（調行間、換字體、合台數等），對善用排版軟體功能的美編而言，都只是舉手之勞，一分鐘就可以搞定（合台數可能需要多幾分鐘）。你不必再為了微調書眉、版心、行間……而看盡美編的臉色了。

但這裡有一點要鄭重提醒，良好的排版效率是建立在正確的發稿模式上的，如果你要效率，從原始文字稿開始的工作流程，可能都需要全盤改造。

三、風格統一

一本書的視覺風格，不是桌上排版系統出現之後才開始講究的，遠在個人電腦出現之前，一本書或一本雜誌的整體感，就一直是排版的設計重心。那裡有美學的價值，品牌形象的價值，也有易讀性的考慮。

風格統一的好處還包括省時、省工、省錢。許多做內頁的編輯（尤其是彩色圖文書）以為每一頁都有變化才是王道，但卻沒想到風格統一所帶來的美學價值，以及時間和經濟優勢。

但你不要以為統一風格很簡單。絕對不然。統一風格一方面要有足夠的自信去對抗「版面一成不變」的嘲諷，另方面你還需要有一個文編和美編整合良好的流程規畫，風格統一不是說一句「我要風格統一」，就可以自動完成的。

所以下一回你再發稿內頁排版的時候，不妨先問問你的美編，他會不會用主頁排版，會不會用段式編排。這兩件事情非常重要，如果你的美編告訴你他不用這兩個技術也可以完稿。要小心，你找的可能是平面設計，而不是內頁美編，他會讓你付出料想不到的高昂成本。

【站內延伸】
．編輯可以不知道排版嗎？
．讀不下去的版面
．一頁二十行的祕密
．創意編輯：我的編輯入門推薦書

有個疑問要請教一下圈內的編輯朋友。

你如何發稿給內頁排版的美編？

我想知道：

一、你給排版美編的檔案格式是Word檔還是純文字檔？
二、你的編輯指令如何傳遞？另外說明或直接標註在文字檔上？
三、如果直接標註的話，你會使用排版程式的「格式標記」功能（例如 Quark 的 XPress 格式標記），預先在文字檔上標記格式嗎？
四、你會要求排版美編使用段式排版嗎？
五、你會要求排版美編使用主頁排版嗎？
六、你會在發排後，在排版輸出稿上修潤改稿嗎？
七、你在何時校正錯別字？發排前或發排後？

基本上都是選擇題或是非題，有人可以簡單說說嗎？下一篇我會詳述我的發稿流程。

如果你的編輯進度只靠自己一個人推動，即使用盡十分力氣，能獲得的，最多也就是這十分的成績。如果你的進度有另外二十個人同時在推動，即使每個人只花了五分力氣，最後加總起來，你仍然可以獲得十倍一百分的成績。

如何讓二十個人同時在動，這就是編輯效率的祕密。

當地球人口暴增至八十億，是人殺人？還是機器人殺人？
《基地》、《帝國》系列的遠古開端、銀河未來史前傳
艾西莫夫（ISAAC ASIMOV）
「機器人系列」首部曲

這 是一個資源耗竭、一切都必須依賴配給的世界。人類緊密地避居在一個又一個由鋼筋水泥防護的城市當中，一輩子無法得見月亮星辰，也不敢離開「鋼穴」，接觸陽 光和空氣。早已無法忍受這種生活的另一群人，則帶著他們製造的精妙機器人遠離地球，建立「太空城」，與地球人形成彼此對立的兩個族群。

就在這極為敏感的時刻，「太空城」的精神領袖離奇死亡，太空城派出警探丹尼爾，與地球警探貝萊搭檔，在緝兇的過程中，貝萊發現，丹尼爾竟是他此生最痛恨的──機器人！

艾 西莫夫挑戰自己的「機器人三大定律」，挑出隱藏的邏輯陷阱、變奏玩耍，鋪陳出「機器人系列」，與「基地」、「銀河帝國」齊名，為奠定艾西莫夫大師地位的關 鍵經典。首部曲《鋼穴》不但開啟了「機器人系列」一連串的刑案，男主角之一的丹尼爾，更是蓋婭的創造者（詳見《基地與地球》），在《鋼穴》中首度豋場，為 「銀河帝國」和「基地」這浩瀚的銀河未來史揭開了序幕。

◎好萊塢鉅片「機械公敵」、「變人」原著作者，艾西莫夫又一力作！
◎Amazon讀者★★★★強力推薦
◎讀者票選百大科幻名作，BBC廣播劇、影集原著

內文試閱（摘錄）

《鋼穴》先睹為快大目擊！

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在書籍「落版」的標準體例中，章名頁通常都採用「單頁起」（不論前一章內文在單頁結束或雙頁結束，下個章名頁一律排在單數頁）原則處理，比較少見是採「雙頁起」，最少見則是採「次頁起」。這件事情很微妙。

理 論上次頁起最省紙，前一章如果在單頁走完，下一章就從接續的雙數頁開始走，完全不會產生空白頁浪費篇幅。不然一本書如果有十五章，實際用「單頁起」排版下 來，可能就會出現七個章前空白頁，如果再加上章名頁後正文也採單頁起，全書空白頁就會超過二十二頁。對普通書而言，等於白紙就占了一成。

因為這個緣故，許多人嘲笑出版社採用單頁起（或雙頁起）是「搏版面」用的，可以拿來灌水加頁多賣紙。

可是這件事真的不太對勁。因為在印刷工業發展的早期（活字版時期），紙張、印版和印工，成本都很高，印製的效能也不好，如果書上保留那麼多空白頁，也許十「台」的書，就要變成十一台，工期會拉長，產能會衰減，對大量印刷所期待的平抑單價不利。

尤其當年在繼承手抄書風格的版面配置下，連紙頁邊緣，段落結尾的空間都要塞滿字，更不可能容許完全的空白頁大喇喇地（不）印在書上。


（△ 一本十六世紀、內文沒有段落、版心盡量占滿頁面的古書。圖片來源：prbm.com）

為什麼在日後的編印發展期，全世界的編輯部都不約而同，採用單起或雙起的格式，形成業內的傳統呢？


（△ 中文線裝書也有單頁起的傳統。圖片來源：cgan.net）

最合理的解釋，應該是為了適應「內文增刪」而衍生的排版效率問題。

一本書用手稿寫完，和最後出現在排版清樣上，給人的整體感和閱讀體會總是非常不同，許多人（包括作者和編輯）忍不住就會在清樣上大加改動。

改動活字版排成的內容，有個古怪的麻煩，如果你的內容是流水排，多一頁、少一頁牽動的不只是本章、本頁而已，你第一章多一頁，後面每一章的頁次都會往後累推一頁。頁次號碼變化還是小事，最大的麻煩來自原來在左頁的東西，會變成在右頁，而在右頁的會跳去左頁。

左右頁變動引發的工程包括：

一、書眉頁碼的位置要全部變動

流水頁碼通常安排在靠近書口的裁切邊，以便讀者翻頁檢索，所以在版面上，左頁的頁碼靠左，而右頁的頁碼靠右。如果某個頁面的版型原來是放在左頁的，現在要改放到右頁去，那麼這一頁以後，每一頁的書眉頁碼的位置通通都要更動。

二、左右邊界可能也要跟著動

書頁版心（就是扣掉天地左右邊界之後用來排內文的區域）通常不會放在書頁居中的位置，左頁或右頁對左右邊界的設定經常不同。同樣的，適合左頁的版心被迫要移到右頁時，它也必須調整成適合右頁的版心位置。

三、大小欄的設計要改

當然也不是只改一頁，所有後續頁全部要改。

四、出血圖的出血邊會需要改變

圖片如果要做滿版出血，美編會配合裁切線而預留出血空間，一旦左右頁對調，出血邊當然也就要調換才行。

流水排對活字版的影響是牽一髮而動全身，所以初排以後如果還要增刪內容到多一頁、少一頁，後面的排版工程影響就大了。為了解決這個牽一髮而動全身的麻煩，全世界的編輯想出來的辦法就是「單頁起」（或雙頁起）。

這樣任何章節無論加頁或減頁，影響只會到本章為止，不會一路延伸。後面的頁面版型完全不用改變，頁碼流水號也不用挪方位，只要改數字就好。這和整本書、每頁都要動到的大修，相距可不只十萬八千里。

由於單頁起節省的排版麻煩太大，歐洲編輯甚至要對單頁或雙頁賦予專名，免得在溝通時搞不清楚對方所指。對橫排西翻書而言，recto（正頁、右頁或單數頁）和 verso（反頁、左頁或雙數頁）成為落版時必須認識的關鍵字。

（貓按：中翻書和西翻書，雖然同樣都習慣採單頁起，不過中文書的單起是在左邊，而英文書的單起卻在右邊。因此 recto 和 verso 翻譯的時候是有點棘手。）

不過所有這些情況都是活版鉛排時期的描述。隨著個人電腦桌上排版大量流行，加頁、減頁對後續走文產生的排版困難，幾乎完全消失了。多了一頁嗎？排版系統可以在一秒鐘內重新排完。

唯一的條件是，你的排版美編得懂得事前採用「主頁」工作（主頁是 QuarkXPress 的功能術語，我不知道在 InDesign 應該對應到什麼字上。主頁主要是設定左頁和右頁，不同的版心、書眉、頁碼位置）。不然事後除了電腦自動走文，他還是要一頁一頁更正版心和頁碼位置。

因為這個緣故，即使我們常常守著「單頁起」的傳統，大部分人仍然不知道單頁起的來源，以及單頁起的價值。

最後，既然電腦排版如此自動化，單頁起的傳統還有存在的必要嗎？

當然。且不說你的美編可能不知道什麼是「主頁」（因此你有責任要確保，或教會，他一定要用主頁排版，這對所有人都好），即使他知道，也還有其他問題是主頁無能為力的，包括大小欄和出血邊修正等。而且，是的，章名頁單頁起確實是「合台數」非常稱手的工具，沒必要放棄。

【站內延伸】
．出版辭典：【台】

先向大家致歉，這篇文章匆匆寫來，沒有修飾，語氣顯得有點毛躁，如果任何人看了覺得不爽，懇請見諒。

今天的新聞標題說：「總統：逆境不慌亂 等待熱帶氣旋乘勢而起。」

股市因為國際整體環境持續下跌，馬英九總統今天下午參加天下雜誌活動時，表示政府該鬆綁的要鬆綁，該作的要做好準備，等熱帶氣旋來，就可以趁勢而起。他強調，台灣不是被嚇大的，從兩次石油危機到亞洲金融風暴，只要做好準備，國家就有希望。(中廣陳映竹報導)

馬總統為了鼓舞國民，用心可謂良苦，他還特別引用了民黨前閣揆蘇貞昌「等待熱帶氣旋」的名言。可惜兩人科學常識欠佳，胡亂比喻，擬於不倫。

熱帶氣旋也者，在西太平洋乃是包含「颱風」之天象，在美國則包含另一個名字，叫做「颶風」。

馬總統當年在市長任內，受創慘重的「納莉」；二○○五年橫掃美國南部，水漫紐奧良的「卡崔那」；今年五月初重創緬甸，讓百萬人流離失所的「納吉斯」；六月下旬導致菲律賓渡輪翻覆，八百多人失蹤的「風神」；這些全都是「熱帶氣旋」。

沒有人會乘著熱帶氣旋翱翔直上的，即使是台大大氣系追風計畫的觀測飛機，也不能直接深入颱風的暴風圈範圍。每一次熱帶氣旋登陸，帶來的常常是人命、財產的巨大損失，身為國家領導人，脫口而出竟然要「等待」這樣威力可怖的自然天災光臨，實在是讓人哭笑不得。

當年蘇貞昌卸任閣揆，一語驚人說要「等待下個熱帶氣旋，像老鷹乘風而起。」已經是個缺乏科學常識的笑話。但當年那個笑話只是及於他自身，如今馬總統這個用法則是要我們全體國民共同迎接這個可怕的自然力，這還真是個讓人難以承受的等待啊。

如果要效法老鷹，審時度勢，乘風而起，要找的東西叫做上升氣流。不只老鷹會尋找上升氣流在空中翱翔，許多滑翔機、飛行傘、滑翔翼等空中運動，也全都仰賴上升氣流，以便提昇高度，延長滯空時間。

一個精采的科學比喻，只因為一個小小的不求甚解，結果就會逆轉，撫慰變成祈災。讓人忍不住要問，總統身邊到底有沒有科學常識顧問啊。

【延伸閱讀】
．上升氣流
．熱帶氣旋

讀者 WD 寫迴響來抱怨：

確實，如果比起二十年前，我們書市的主流規格果然變大了。從當年五小、新潮文庫時代最流行的三十二開，到如今變成二十五開，版面面積果然增加不少。

但這個增加一定是虛矯誇飾的商業包裝嗎？

未必如此。如果仔細比對二十年前和二十年後書市的主流版面，我們可以發現字體和行距，也都明顯放大了。大開本書「天地疏朗」、字大行寬，營造出來的是更好的「易讀性」，而不僅僅是拿來騙錢的花招。

當然有人的內容只有五萬字，這時候灌水的想法就會出現。一頁跑十行，一行跑三十字，每個字還放得超大，行間加分格線，天地書眉還有卡通圖充版面。

但灌水和追求易讀性並不難分辨，如果我們不知其中奧妙，把所有易讀性的設計都視為浪費，那就有點明察秋毫，但不見輿薪了。

當書的版面朝向更好的易讀性設計的時候，讀者儘管沒有理論認知，但他們用實際買書的行動，贊成了大部分編輯的思考。供需雙方都同意，如果易讀性可以提升，我們並不需要繼續留在強調儉約的克難時代。

不過出版品朝向較大的版面，並不代表每個人都在追求更多的頁數以便賣更高價錢。事實上有些書反而在努力追求壓縮以便能夠價低售價。例如我在這篇文章提到的達文西密碼的例子（一頁二十行的密祕）。

書是思想、智慧的載體，本來我們應該只關切作者的內容就好，其他外在形式都不是作者的東西嘛。可是到頭來你會發現所有文化創作都需要結合內容和形式。

有些電影就是要寬螢幕才顯出力量，有些音樂需要好音響才聽得出美妙。好聽的歌不是每個人唱起來都好聽，精采的著作也不是隨便排版、印刷都可以讓人讀得下去。

從排版的講究，到印刷、裝幀的講究，雖然看起來跟作品的偉大與否不應該相關，可是沒辦法，他們是綁在一起的。偉大的作品如果印在糟糕的版面上，每個人都會覺得可惜。

追求易讀性和浪費灌水之間，仍有明確的界線，這兩件事情是需要切割分辨的。在線的這一端，我很難認同對易讀性的追求，我們卻用浪費來評價；但當然，在線的那一端，浪費確實也算公允之論。

【站內延伸】
．出版辭典：【易讀性】
．讀不下去的版面

【易讀性】（readability）

﹝名詞﹞排版、字型設計用語。易讀性指大量文字讀來舒服，不易疲累，易讀性的最高境界是「透明」，你根本沒注意到你正在讀字。

幾個影響易讀性的重要因素包括：

一、字體與字級

明體字（中明、細明為限）的易讀性最高。比所有圓體、黑體、楷體、仿宋以及其他稀奇古怪的少女體、漫畫體都高（字體越搞怪，易讀性就越低落）。如果你的內文不使用明體字，你其實是在跟讀者過不去。

通常有襯線 (Serif) 的字型易讀性較高（中文主要就是明體字），適合用在長篇內文的排版。

字級就是字的大小。對一般成年人而言，10.5 p 是常用的標準大小，這個字級在鉛字活版時代稱為「老五號」字。給兒童和老年人看的書，通常應該用更大的字級。

二、行間、行長與對齊

行間要夠寬，行長別太長（兩者間還有某種等比關係，行長越長，行間就要越寬），內文最好設定齊頭尾。

三、內文字

別搞反白（無論是黑底白字、藍底白字、紅底白字、綠底白字，都不好。黃底白字就更別提了）；別鋪太深的色底（文字和底色的反差對比要夠大）；別壓在圖片上 （即使圖片打淡了也不好）；字間不要太鬆（要小心齊頭尾的設定有時會破壞你以為已經設好的字間）；別印成色字（只用黑版印黑字最好）。

四、版心

版面不能塞滿字，一定要留天地左右邊，不然讀者會無法呼吸。每一塊版心（內文所佔據的區域），都應該跟邊界維持適當距離，這個「邊界」包括實質的裁切邊，也包括你畫上去的BOX邊線，或你舖的色底邊緣。版心位置應該全書統一。

五、避頭點

頭點和尾點都會阻斷閱讀的順暢，宜避之。
六、用紙

別用會反光的紙。

此外易讀性（readability）和易識性（legibility）也容易混淆。

在字型研究中這兩者指涉的是不同的東西，易讀性討論的是單字組成長篇文字的傳達效率 問題（更容易讀，更容易理解），而易識性談的是字母或單字如何讓讀者立刻識別的問題（例如路牌、地標、警告標誌、文章標題等）。大部分情況下，易讀性高的字型，易識性就 低。反之亦然。

易讀性還很容易跟「內容可讀性」混淆，後者主要是寫作能力問題，遣詞用字、文法句構、謀篇布局、文理邏輯等。在字型排版研究上的易讀性，通常不討論遣詞用字的寫作問題（那會變成作文課），只管字型、字距、字間、行間、行長、色調反差等表現形式問題。

簡單摘要一下：

‧易讀性，是字型排版的形式問題，標準是如何有效率地閱讀長篇內容；
‧易識性，也是字型排版的形式問題，但標準是如何在最短時間內認出一個字來；
‧可讀性，是文章通暢問題，跟寫作能力較有關。

【站內延伸】
．編輯可以不知道排版嗎？

暑假快到了，部落格後台開始有一種關鍵字逐漸多了起來：出國打包。

順著逆向連結查回去，原來敝站的這篇文章：出國打包行李檢查表：TiddlyWiki 妙用，竟然是兩大搜尋引擎查詢「出國打包」時的雙料冠軍（查詢結果如右：阿姑的，雅虎的）。用阿姑的流量分析查詢這篇文章發表以來的瀏覽情況：



咦？看起來就是一個完美的長尾曲 線嘛。

發文第一周點閱數字是一、六二一次，占全部流量的二○％。即使累計到前四周，共二、四八三次（1,621+452+234+176），也只占總流量的 三○％。其他的七成流量，全部來自後續十三個月，逐月逐日的累積，平均每周約只有八十次點閱（五月以後，隨著暑假效應，查詢人次則跳升到每周一百三十次）。

讓我們溫習一下安德生的長尾理論，他說：「我們的文化和經濟，正逐日從關注銷售曲線頭部、那些種類較少的主流暢銷品，轉向尾部那些數量驚人的利基品。」有個典型的長尾圖如下：

（圖片來源：天下文化）

上面兩個曲線看起來是不是很像呢？當年安德生推出長尾理論，爭議就一直很大，其中最重要的原因，是他用亞馬遜書店的銷售品項數字，作為長尾證據，最後卻證明尾部商品的銷售比重，並不如他當初宣稱的那麼高。

長 尾理論之所以讓人驚豔，主要原因是數位世界理論上確實擁有無限制的商品上架空間，因此「理論上」虛擬商店可以做盡所有可能的生意。可惜亞馬遜儘管是「全世 界最大的書店」，但畢竟店裡賣的仍然是一本一本的實體書。實體書造成的庫存困難（包括量多困難和缺書困難），讓亞馬遜無法擁有長尾理論所允諾的夢幻銷售。

然而在部落格的點閱數字上，我們卻看到了長尾的完美模型。

在上面提供的兩張圖表中，如果仔細瞧，應該會看到兩個橫軸所定的類別大不相同。第一張點閱分析的橫軸是時間（周），第二張原始理論的橫軸則是商品項。

要在商店裡增加商品項，即使是虛擬商店，任何增加都需要成本，你需要採購人員投注關注力，你需要確保貨源穩定，你需要隨時注意庫存變動、機動補貨，你需要貨架空間，而隨著貨架空間成長，你的理貨成本會驚人地大增。

增加時間卻完全不同。

在部落格裡增加時間並不花成本（當然，除非你是自行架站的站長），而且你想要不增加都辦不到。隨著時間增加，理論上任何文章都可以日復一日提升點閱數字。唯一需要注意的事情是，所有這些可能存在的原因，就是搜尋引擎。

因此只有在某個關鍵字的查詢結果排序在前的文章，才可能取得時間的長尾效益。如何讓查詢結果排序在前，我所知道唯一可靠的方法，就是寫出好文章，寫出具有經典價值、值得引述、不會隨時間而衰減價值的好文章。

而當我們像念經一樣自我安慰「內容是王」的時候，時間的長尾效應，則向我們證明了內容是王的真實模樣。

時間的長尾，遠比商品項的長尾更有威力，因為時間催人老，它滴答滴答地走，你想擋也擋不了。時間是自動的，在你感嘆光陰飛逝的同時，它也為你的好文章注入了不斷增生的點閱數字。而你除了皺紋，並不多花任何代價。

如果你的部落格希望擁有時間長尾的效益，以下是應該注意的事情：

1. 請注意文章被引用、傳述的價值（不然在關鍵字查詢中也很難讓讀者找到）；
2. 請注意文章的恆久價值（不然時間效益也不持久）；
3. 請注意這是長期的堅持，時間效應需要時間才能顯現威力。你不能指望寫好文章的第二天就看見長尾的價值。

【站內延伸】
．連結吸子：老師沒教的部落格人氣之謎