布丁是台東三哥從鄰居家抱來養的長毛貓，應該有波斯貓的血統吧，白髮濃密，法像莊嚴。



冰箱是他最喜歡的地方 ↑，因為裡面有好吃的魩仔魚。

有人注意到牠後面的哆啦 A 夢吸鐵嗎？那是牠提醒「貓奴」牠要吃小魚的號碼牌。牠扒下一張，就會開始等人幫牠開冰箱，要是你不理牠，牠就開始喵，喵……喵……喵……喵……喵……喵……，可愛得讓你無法抗拒。



水藍色的眼眸 ↑，充滿迷人的魔力。



除了索食，小布丁還兼職在隔壁的得恩堂眼鏡行客串櫃檯值班 ↑。



眼鏡行老闆娘會為牠清出櫃檯 ↑，以便小布執行 Show Girl Boy 任務。

貓按：陳副祕書長如果來做編輯，應該也是個對體例非常嚴謹的好編輯，呵呵。

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中國時報 2008.04.02
陳定南若看到這張證書…
陳美伶／行政院副秘書長

看到中選會頒給馬蕭二位先生當選證書的畫面，證書看起來總是不對勁，不禁想起事事求完美的陳定南部長。心想如果是陳部長，這張證書絕對十分莊嚴、十分慎重，讓當事人可以作為傳家之寶，而不是現在所呈現的「離離落落」。

首先，直、橫書根本不是理由，我們發現封面「總統當選證書」仍是直書，但內文卻變成橫書；其次，如果真的因公文格式需用橫書，則證書的格式為何沒有跟著調整，仍用A4直立方式？還有證書為何需要打格子書寫？那一種獎狀有這種形式？證書又為什麼要折疊，單張加框或加保護措施不也可以嗎？如此重要文物，行政部門草率不用心，令人遺憾。

筆者在九十年時曾獲得行政院的獎章，當時證書送到法務部時，陳部長看了很失望，認為如此重要的文物，從格式到書寫都不及格，部長還在部務會報給大家上了一課。後來部長請熟識的友人協助重新製作，再送回行政院蓋官防。陳部長的吹毛求疵，或許很多人不以為然，但他的認真、用心與執著，無人能出其右，實在是我們文官系統應好好學習的。

中國時報浮世繪每周三有一個「文彩青少年」版，蒙夏瑞紅主編不棄，要我客串一周的投稿文章指導老師。還列了幾個問題，要我用一句話作答。

我實在沒有能力當寫作老師，不過題目來了也不能迴避，所以以下是我的回答：

• 陳穎青介紹陳穎青（50字）
• • 喜歡看書，始終對知識保有好奇，老是想知道各種事物的本質。
  • 他欣賞長期的努力。
  • 他的人生觀是謀事在我，成事在天。
    
• 對我來說，寫作是？（一句話）
• • 了解我到底在想什麼的方法，只有寫出來，我才明白我真正的想法是什麼。
    
• 培養寫作能力的好方法是？（一句話）
• • 多看，多寫，寫完的文章一定要放一天，再看再改過，天底下沒有不必修改的文章。
    
• 練習寫作要特別注意的是？（一句話）
• • 隨時問自己，我寫的是不是我真正在想的。
    
• 我想對喜愛文藝的青年朋友說的幾句話是？（一句話）
• • 思想和知識，比文筆更重要。好文章一定是有話要說，而不是為了交差而寫。

前文（如果你要做編輯）說到應徵編輯工作要有的心理準備，我寫了五條，澄清編輯工作可能跟大家想的不一樣。結果寫完再看一遍，發現那篇文章簡直就是拒人於千里之外的警戒文，編輯工作如果那麼辛苦、枯燥、要求高、責任重，那還有人願意入行嗎？

因此本文是個補救，我要改談編輯的樂趣，免得把潛在的生力軍全都嚇跑了。編輯這一行到底有什麼好玩的呢？以下是我的看法：

一、你可以和整個社會的智識階層對話

確 實有許多工作可以和整個社會的智識階層對話，報紙、雜誌，甚至廣告，但只有圖書產業，你可以有完整、細膩的表達機會。書可以營造的情緒空間和論證深度，沒 有任何其他媒體能夠比擬。全世界也沒有任何其他媒體，擁有這麼讓人必需靜下來才能吸收內容的特質，這個特質造就了這個行業特別適合深度溝通。

無論是理性溝通或感性溝通皆然。因此你可以透過一本書，好好地打動這個世界。

也許有人會說，你又不是作者，編輯只是「做」書，不是寫書吧？當然，編輯不是作者，但編輯經常是概念、構想的催生者。所以，

二、你可以成為某種價值的催生者

從 最簡單的，引介一本經典，到最有趣的，挖掘一個前衛的觀念或風潮。這個社會曾經出現過的價值或信念，常常是透過一本書或多本書的堆動、辯證，才成為這個社 會的共識或目標。越需要細膩論證的觀念，越適合用書的形式處理。而編輯可以是那個挖掘、堆出、製造社會辯論甚至爭議的人。

有些事情適合用其他媒體傳遞影響，例如引進一種新美學或者一種新飲食，但文字書的細緻，是其他媒體無法企及的。而且由於一本書的前製成本極低（例如比較起拍電影來說），你可以遠離那些大浪潮，而專注在極窄的領域內，推動任何微小的革命。

三、你可以整理保存這個社會的某種智慧或記憶

這個社會每個地方都有某些人專精某個獨特的技藝，編輯最容易成為保存這些這些獨特技藝與智慧的推動者。

從這個角度看，編輯是文化的儲藏者。

四、編輯的產出是一個相對永恆的凝固

人 類社會對保存圖書仍然視為是重要的文化儲存。其他行業所製造的產品，在時間永恆性上，幾乎完全不是圖書的對手。大部分的消費性產品是消耗性的，吃完了，用 完了，破損了，過時了……，壽命很短，只有圖書沒有用完的問題。你做的書甚至有可能翻譯成另一種語言，傳送到千里之外。

你的工作結果，有可能成為這個社會文化意義上的「紀念性建築」，長期被讀者記憶、思考、反省，一代傳過一代。

五、此外，你有可能做出暢銷書

暢銷書比你想像的更激動人心。儘管暢銷書總會有或多或少媚俗成分，但暢銷書畢竟直接向五萬、十萬，乃至八十萬人傳達了你的訊息。全世界再也找不到這麼多讀者，願意傾聽你二十萬字的資訊灌頂，而且還那麼專心。

量變會導致質變，暢銷書不只在營業額上讓編輯快樂，也在精神層次上讓你感受與整個社會共同脈動的超現實感覺。想想看，有十萬人願意花錢傾聽你的聲音呢。

你不可能在其他市場上找到同樣的體驗。不管你推出的是新口味泡麵，或者今年最流行春裝，即使它們在銷售上同樣成功，也不會讓你有跟這個社會「深度共振」的感覺。

最後，讓我們回到上篇文章的第一點：編輯是與人互動的工作，不是埋首紙堆的工作；從那篇文章的角度看，那像是個缺點，但從本文看，卻是優點。身為編輯，你常常可以接觸這個社會的奇才異能之士，而且長期合作，甚至建立終身友誼。很少有其他行業能有這個特色。

以上就是我所體會的編輯的樂趣。如果業界朋友有更好意見，懇請不吝補完。

【站內延伸】
‧如果你要做編輯
‧釣魚、打獵、種田和經營部落格
　這些事情都很像，需要你對目標對象的理解
‧紙書到底會不會消失？
　注意第四點

中午到大安森林公園散步，在太座大人指引之下，終於看到了傳說中的流蘇樹：



公園裡有一大一小兩棵，這幾天正在繁花盛放的階段。艷陽之下，卻有繁花似雪，真美：



簡直就有一點可以跟東京新宿御苑看見的櫻花相提並論的感覺了。切個特寫：



那潔白細緻的花瓣，不知會不會也出現類似「櫻吹雪」的場景呢？

一本風格獨具的小說，我跟貓頭鷹的行銷部，爭取了五個試讀本名額給本站的老讀者。喜歡先睹為快的朋友請趕快向貓頭鷹行銷部申請（貓頭鷹是我服務的出版社，謹此說明）。

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墨西哥的聖女貞德，真人實事的迷人傳奇！

唯一能夠媲美馬奎斯《百年孤寂》的拉丁美洲魔幻寫實小說！

◎榮獲2006「桐山環太平洋小說獎」（2007年由村上春樹獲得）
◎全球已經售出美國、法國、德國、西班牙等八國語文版本
◎同時入選「芝加哥論壇報」、「洛杉磯時報」、「舊金山記事報」、「聖荷西水星新聞報」，及「華盛頓郵報」【年度最佳書籍】

家族傳奇轉化為劇力萬鈞的迷人作品

故事女主角泰瑞西塔真有其人，是伍瑞阿家族的傳奇人物，也是作者的遠房高祖姑姑。生於1873年，當時墨西哥內戰正熾，執政的迪亞茲將軍採取高壓手段，迫害境內的印第安原住民。

泰 瑞西塔的媽媽「蜂鳥」是印第安人，生下泰瑞西塔不久後就拋棄她，丟給兇悍貧苦的阿姨撫養。她常常挨打、挨餓，躲在豬舍裡，和沒了小豬仔的大母豬彼此安慰， 各自思念失去的小孩與母親……好容易找到生父，成為墨西哥農場白人大地主鍾愛的么女，眼看即將擁有美好的人生。誰知道，更悲慘的命運才剛剛拉開序幕……

十六歲那年，泰瑞西塔遭到強暴致死，停靈數日之後，忽然從棺材中坐了起來，從此擁有療癒能力，身上飄散著玫瑰香氣，吸引成千上萬人前來朝聖、求助，並稱她「卡波拉聖女」。印第安人標榜她是「墨西哥的聖女貞德」，藉此號召革命、反抗極權。泰瑞西塔因此遭到墨西哥執政當局迫害，十九歲被判槍決，結束短暫的一 生。

重新賦予「魔幻寫實小說」生命力的新經典巨著

墨西哥這個加勒比海邊的高原古國， 原居的印第安人孕育了馬雅、印加、阿茲特克等古文明。十六世紀遭西班牙入侵，古帝國瓦解。十九世紀初才獨立，但內戰依舊頻仍。作者結合史實與寫作技巧，讓 世人得以重新回味馬奎斯四十年前掀起的文學狂潮與閱讀的喜悅。雖然取材自真實人物，故事的細節、人物的特色卻都出自作者匠心。作者文筆洗鍊，從辛辣到浪 漫，野蠻到風趣，無不揮灑自如，讀者可以充分體驗視、聽、嗅、觸等感官的悸動。全書洋溢落日餘暉的豔麗與淒清，既肅殺又抒情。

拉美文學魔幻寫實最後力作，國際重要媒體爭相推薦

• 本書以絕佳的馬奎斯手法，騰空進入迷濛的魔幻寫實中。──華盛頓郵報書世界
• 伍瑞阿的語言有豐富肌理，創造出一部充滿詩意的小說，可與馬奎斯的崇高相提並論……──洛杉磯時報
• 美國圖書獎得主伍瑞阿才氣盎然，洋溢著拉丁美洲魔幻寫實的韻律節奏與深刻洞察。本書充滿野性浪漫，效果震撼人心……在精彩喧騰的故事敘述與豐富的幽默背後，深深蘊藏了豐美的知性。──出版人週刊
• 我願意再等上二十年，期待下一部如《蜂鳥的女兒》動人心弦的作品！這是一部美麗、令人沉溺其中、享受閱讀之樂的小說……──丹佛郵報
• 作者創造了一個讓人神魂迷失、流連忘返的所在……絢爛、豐富的故事讓人聯想起《百年孤寂》帶來的喜悅。──克里夫蘭正人報
• 如果奧運有敘述的獎項，伍瑞阿將可以獲得金牌……他描寫出一塊文學瑰寶，不單一飛沖天，更超越了他人。──芝加哥太陽時報
• 伍瑞阿的文句單純、精簡、陽剛；他結合玄學與低俗幽默、凡俗肉體與深刻靈魂，還有神祕魔力的悸動。──紐約時報書評
• 伍瑞阿以《蜂鳥的女兒》重新點燃了幾乎四十年前由馬奎斯引發的拉丁美洲文學榮景……──奧斯丁美國政治家報
• 二十年光陰寫就的史詩式小說不僅栩栩如生，刻畫出「全墨西哥最危險女孩」的傳奇，也充分展現革命前夕、血染大地的懾人風貌。──紐約客
• 精采絕倫……故事簡介不足以表現這本小說的敘述的壯闊和史詩的瑰麗。──舊金山記事報
• 既親切又壯闊，有失意有得意，笑中帶淚……伍瑞阿的寫作有詩人的優雅與才情……──聖安東尼新聞快報
• 伍瑞阿創作了一部史詩，充滿傳說與魔法、美麗與受苦、宗教與熱情，一如古老的墨西哥本身……──費城詢問報

全球讀者心得迴響

• 這是一部華麗、讓人目不暇給的小說！豐美、耀眼，任何評論都無法顯示其全貌。唯一真正品嘗之道，就是親自去讀。──丹尼爾．奧立佛斯／加州
• 透過作者精細詳盡的研究，寫出了一部具有魔幻寫實風格的傳記。這本書既是文化人類學，又是墨西哥歷史，總之迷人至極。伍瑞阿是個強而有力的大師級作家，我認為他也遺傳到姑姑的魔力。──瑪格麗特．L．麥奎得／阿拉斯加
• 一部傑作！這是個非常美麗的故事，描述一名女子短暫的一生，揉合了歷史與性靈，背景發生在風土樣貌豐富的墨西哥。我想我之所以這麼喜愛這本書，也正是因為漸臻成熟後，對人世有了新的體認與諒解。──溫蒂．路易士
• 卓越不凡的傑作！這是好多年來看過最好看（好聽）的一本書。我是聽有聲書的，而且是伍瑞阿自己錄的，更能增添整體感受。聽完之後，我馬上又去買了一本紙本書。這絕對是一個會黏住你不放的故事。──愛咪．費斯騰／明尼蘇達
• 列入我的最愛書單中！這書寫得好美，故事也棒到難以置信。我讀過這位作者好幾本書，而這本是我的最愛，讚到不行。視覺感非常強烈，我一面讀，畫面就一面如電影般在腦海中放映。簡直放不下手！──T．馬汀斯／舊金山

《蜂鳥的女兒》新書將於4/25上市，敬請期待！

【活動時間】

2008/3/24～4/17

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【試讀活動辦法】已額滿截止申請了！！

1. 趕 快寫信到sybil_weng@hmg.com.tw，給：貓頭鷹出版社翁小姐，主旨註明：「我要參加老貓學出版《蜂鳥的女兒》試讀徵文」，並附上您的真實姓 名、聯絡電話、地址及blog網址，我們會馬上與您聯繫，並盡快寄出完整試讀本給您，我們也將會在3/28日前或者名額額滿後於此公佈獲選名單。試讀本索 取限量5名，想搶先預讀的朋友們動作要快喔～
2. 得到試讀本的朋友們，如果您於 2008/4/17日前，在您的blog發表關於《蜂鳥的女兒》的閱讀心得（題目不限，字數300字以上），並以引用本篇文章的方式告知我們您已發表您的大作，在新書上市後一個禮拜即可免費再獲得《蜂鳥的女兒》新書一本喔。

【注意事項】

1. 文章嚴禁盜用他人作品，一經查證屬實，將取消其獲贈新書的資格。其違反著作權之法律責任請自行負責，與主辦單位無關。
2. 文章需同意授權做為貓頭鷹出版社行銷使用，主辦單位有權將文章於【貓頭鷹知識網】上刊載。
3. 因郵寄成本緣故，參加者僅限居住於台、澎、金、馬地區，懇請見諒。

大概因為出書的關係，這兩個月陸續接到幾個大學系所的演講邀請。在那些場合裡，不約而同都會有同學問起，如果他們想應徵編輯工作，應該先做什麼準備？

每 回聽到這個問題，我都忍不住要重新思考，到底有什麼具體的功課是可以提出來讓人準備的。但很遺憾，每回我都想不出任何具體的建議。我沒辦法讓人像準備聯考 那樣，開書單，畫重點，準備考古題，多做幾次模擬考就可以高分錄取……所有我能想出來的「準備」，全是心理準備，只能用來分析自我，而沒辦法用來說服老 闆。

跟一般同學的「憂慮」相反，你不具備任何編輯技術，一點也不會構成新手入行的困難，如同我在「如果你想進出版業」裡說的，出版社擔憂新人是因為「你總是因誤會而入行，然後因了解而分開」。不是技術做不好，而是個性、才情不符合。所以底下是我認為，要做編輯之前，你應該要有的心理準備。

一、編輯是與人互動的工作，不是埋首紙堆的工作

現在出版社已經越來越少完全只處理文字，讓人沉浸在修文改稿中的工作了。新手可能還有可能只處理文字，可是隨著你的生涯成長，你的編輯工作馬上就會開始進入「專案管理」的階段，你要調度、協調、統籌所有工作與協力人員，確保每一本書的品質與進度都在正確的軌道上運行。

更 成熟的編輯需要拜訪作者，尋找專家，並且對那些學界大老提出要求。你有本事和初見面的權威專家溝通討論嗎？你有技巧對自己的老師逼稿，下溫和的最後通牒 嗎？如果你很內向，害怕打電話給陌生人，不喜歡跟太多人應對互動，那麼應徵編輯工作前請三思，不然最後你一定會做得很不快樂的。

二、編輯最重要的能力是如何「推」書，而不是如何「做」書

準時出書現在已經不是編輯最重要的功課了（變成只是基本功課），在準時之外，你需要具備如何詮釋書的能力。你要挖掘每一本書的價值，提出最有魅力的詮釋，並打動讀者。讓讀者願意掏腰包付帳，把書買回家。

在 做書的過程中，甚至在簽約之前，你就要擬定行銷的主策略，賣書工作不是書印刷完成以後才開始，必須在甚至連作者都還不知道在哪裡以前就開始了。你必須有敏 銳的生意眼，理解人性，與社會的脈動同呼吸。你不能只會做媚俗的書，也要能做任何高雅、實際、嚴肅、搞笑或荒誕的書，並且對這些書和讀者的關連，能夠認真 研究了解。

三、編輯的寫作能力需要能清楚表達觀點，而不是辭藻美麗

編輯確實需要寫作能力，但跟一般認知不同的是，編輯的文字能力不是用在內容寫作上，而是用在對外溝通上的。對行銷、對通路、對讀者溝通。這些溝通寫作必須要求寫作者有見解、有觀點，並且能用淺顯的文字表達出來，唯一不需要的就是美麗的詞藻。

讓人真心感動的是適當表達的觀點，而不是美麗的詞藻。

四、編輯大部分時候都在處理瑣事

一本書從零到有，要解決的事情太多了，遠遠不只我們在書上看見的東西而已，你要處理知識的部份，也要處理美學的部份，還要處理現實計算的部份，例如幫協力人員請款等等。聯繫、接洽、談判、說服……品質要固守，時間要盯牢，成本要管控，這些事情跟任何優雅浪漫都沒有關係。

五、編輯確實可以在上班時間看書

但你看的是書「稿」，而不是書。一份書稿你可能要三番兩次從無序看到定稿（這中間就是你發揮編輯能力的時候），當看稿變成工作，而且是從粗胚開始，你可以想像，那件事情距離享受有多麼遙遠。

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以上就是應徵編輯工作之前，要有的心理準備。但如果編輯工作這麼現實、功利、繁重，乃至瑣碎，那我不擔心把想入行的新血，全都嚇跑了嗎？好的，下一篇再來補充編輯的樂趣。

【站內延伸】
‧如果你想進出版業
‧編輯工作到底有何樂趣？

經過近一個月的徵求，上次答應要送出的簽名書已經抽出來了。恭喜zephyr、djboy、 阿丁和othree，我已經發信給四位，請記得告訴我寄書地址和收件人姓名，不然我這個書就不知道要寄去哪裡了。

有空會整理一下大家的意見和我自己的感想，分析一下紙本和網路本的閱讀差異。

• 人民能予之，亦能換之。
• 人民不是白痴，群眾可以浮現智慧，信然。
• 大位不可以智取（許信良的名言就是這句話中肯）。
• 現在開始，希望我們可以就事論事，討論問題，解決問題。
• 今夜深感作為台灣人的榮幸。

貓按：本文有點考驗空間概念和邏輯推理，可能需要一點耐心。：）

在上一篇為什麼鏡像只會左右相反而不是上下顛倒中，我們討論了一般人日常生活中照鏡子的經驗，用個體座標系和地球座標系的差別，來解釋為什麼我們會看到鏡中影像左右相反的現象。

然後小狗問了個好問題：如果鏡子平放在地上呢？

這個問題有點麻煩，我原本不想把它跟前文放在一起談，因為單單分析日常生活的情況就已經很花力氣，再把更多麻煩抓進來討論，就更麻煩了。但既然已經問起，這裡只好試著來分析看看。

對「上下左右」的討論而言，我們討論的是一個平面的座標系，它是跟鏡面平行的，只有四個方向要處理。如果鏡子平放在地板上而人站上去，那麼高度（或縱深）就出現了，原本的討論是一個二維的平面，加上高度就會變成一個三維的立體空間。

多了一個維度還不算太難，再把鏡面由牆面轉移到地面，這對座標系都會造成麻煩，尤其人類對方向的描述還不是那麼絕對時，更是麻煩。隨便舉例，同樣是講「上方」，面對牆面鏡時，這個方向是跟鏡面平行的，但對地面鏡而言，上方卻是跟鏡面垂直的。

同樣講上方，對地球而言是同方向，但對鏡子而言卻不是。這樣我們討論問題光是要界定現在是使用那個座標系就會讓人頭暈。

還有一個大麻煩是人類使用的方向詞彙，基本上都是相對而不是絕對的。例如你在赤道線上，可以很容易地指出東西南北，但當你站在北極頂點，你只能指出南北，而無法指出東西；而同樣「上方」這個概念，當你站在南極或北極時，兩者所指的方向卻是剛好相反的。

所以在討論三維的鏡像問題時，我們應該先解決以下兩件事：

一、是找到一個足夠穩定的座標系

我們可以把所有相對不穩定的座標系方向描述，都換成穩定座標系的術語，重新描述一次同樣現象，這樣我們就可以用相同的座標系討論相同事情了。我的建議是既然是討論鏡像，那麼我們就用鏡子本體做為座標系，最清楚了。

我們找一塊長方形鏡子，以底邊為 x 軸，以相接的長邊為 y 軸；垂直於鏡面的虛線是 z 軸。如圖所示（上面那一撮毛是我家 kiki 一屁股坐在筆記本上的結果）：



這 樣我們可以獲得一個三維空間的立體座標系。所有方向全部改用各軸線的正或負（＋或－）方向來描述。例如我們面對牆面鏡的左手方向，可以換算為 x 軸的負方向；而我們面對地面鏡的「上」方，可以換算為 z 軸的正方向。……這樣我們就不必再使用會混淆認知的上下或左右了。

二、是定義清楚什麼叫做正相，什麼叫做反相

很多時候我發現，我們以為的反相，在其他定義裡可能是正相（反過來也成立），因此一個「何謂正相，何謂反相」的定義，非常重要，可以避免我們又開始打迷糊仗。我的定義是根據最原始的描述來的，只不過換用三維座標系的措辭，如下：

• 正相就是：在三維座標系軸線上，物體兩端的方向（如從頭指向腳的方向），實像和虛像一致。
• 反相則是：在三維座標系軸線上，物體兩端的方向（如從頭指向腳的方向），實像和虛像相反。

用這個定義來檢查我們站在牆面鏡前面的情況。

• 在 y 軸上，我們看到從腳部指向頭部的方向，實像和虛像是一致的；因此我們可以判斷，鏡面在 y 軸會產生正相。
• 在 x 軸上呢，表面上我們看到實像左手對虛像右手，而實像右手則對著虛像左手，我們的經驗法則說這是個反相。但如果我們改用鏡面座標描述。我們讓 x 軸正方向的手塗成黑色，而負方向的手塗成白色，那麼我們會在鏡面上看到什麼？沒錯，不論是從白手指向黑手的方向，或黑手指向白手的，實像和虛像都是一致 的。完全沒有反相。

同樣這雙手，當我們用「左右」描述鏡像的時候，「反相」發生了，但改用「黑白」描述，正相卻會出現。很詭異吧？讓我們改用另一個不含「左右」屬性的物體來看，可能會更容易解釋這件事。

拿一枝鉛筆橫放在鏡面前，筆尖朝向 x 軸正方向，我們會看到什麼呢？沒錯，從筆桿指向筆尖的方向，實像和虛像始終一致。事實上這隻筆不管怎麼轉向，它的實像和虛像始終一致。永遠都是正相。為什麼照物體的時候，我們看到正相，而照人的時候，我們看到反相？

讓我們提供一個更讓腦袋撞牆的實驗：我們綜合上面兩種實驗，用雙手橫拿一枝鉛筆照鏡子。假設你用左手拿筆尖，右手拿筆桿。好了，你在鏡子裡會看到什麼？

有沒有看到一個讓人困擾的現象？在鏡像中，你會發現左右手對調了，而鉛筆卻沒有！是不是有點靈異呢？本來你用左手拿筆尖，在鏡子裡卻變成右手。

答 案是：「左右」手會顯示成反相，是因為我們的視角虛擬轉移了座標系（改用鏡中人的座標系描述）而造成的。這意思是說，要辨認我們的左右手，我們是站在自己 的角度看，但要辨認鏡中人的左右手，我們不會用自己的角度看，而會本能地用鏡中人的角度看。這個虛擬轉移等於把描述左右的座標系，剛好轉了一百八十度── 反相就是這麼來的。

所以我們觀測的東西，只要沒有左右屬性，就像鉛筆，就不會激起我們轉移座標系的本能（設身處地用鏡中人的角度觀看），因此我們會看到光學真正的實際情況（就是正相）。

　※　※　※

好了，這樣我們終於可以來到「地面鏡」，開始討論 z 軸了。

　※　※　※

現在我們來到一面平鋪在地板上的強化玻璃鏡子（免得有人害怕踩破它），站上去。低頭一看，這是個上下顛倒的世界，毫無疑問。我們的問題是，這個顛倒的鏡像，是真實，還是虛幻？它當然是虛像，但如同我們在前文證明的，這會不會也是視角虛擬轉移造成的結果呢？

我們還是來做個思想實驗吧。

在這面地面鏡上，我們橫放一枝鉛筆，無論是沿著 x 軸還是 y 軸放，你都會同意，實體鉛筆的鏡像是個正相，從筆桿指向筆尖的方向，實像和虛像始終是一致的。

我們先假設鉛筆是沿著 y 軸放，接著以筆尖為支點，慢慢拿起筆桿那一邊，五度、十度、二十度、三十度……，OK，先停在這裡，這時這枝鉛筆和鏡面成三十度夾角，如下圖（畫得不好，請見諒）：



請問這時候鉛筆的鏡像是正相還是反相？從 y 軸的角度看，我們看到的情況是：

• 以鉛筆的實像來看：從筆尖到筆桿的方向是正方向；
• 以鏡中的虛像來看：從筆尖到筆桿的方向也是正方向；

因為筆桿還是對著筆桿，筆尖還是對著筆尖，所以這毫無疑問必然是正相。可是因為提起筆桿，我們在 z 軸方向也有了可以測量的維度，對 z 軸而言，我們可以看到兩個情況：

• 鉛筆實像：從筆尖到筆桿的方向是正方向；
• 鏡中虛像：從筆尖到筆桿的方向是負方向；

在 z 軸上，這枝鉛筆的實像和虛像方向是相反的，那麼我們唯一能做的結論只能是：

我們可以在 z 軸看見反相。反相發生在垂直於鏡面的 z 軸上，不是 x 軸（左右），也不是 y 軸（上下）。

白話一點說，鏡像的奧祕就是原本我們向前看（ z 軸負方向），結果卻看到反方向（ z 軸正方向）的東西。地面鏡會讓我們感覺上下顛倒，原因就在這裡。牆面鏡一樣有同性質的顛倒，但不能稱為上下，而應該稱為前後顛倒（同樣也在 z 軸上）。

最後總結一下， x 軸的反相是人類虛擬轉移視角所造成的，不是真的反相，但鏡子確實有一重反相，那會發生在 z 軸上。

後記：呼。做這種頭腦體操好有趣。雖然很費力。我本來認為即使在 z 軸，也沒有反相，不過隨著我設計的實驗進展，最後還是證明，反相確實存在（但不是在我們以為的地方）。