请大家去我的牛博
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BLOGCN让人忍无可忍
前一段换界面不打招呼，害我很长时间进不了自己的博客
发表日志要一天以后才能显示
这些也就不计较了
可是我删除的留言会在页面上继续停留好几个小时
这实在让我无法忍受
本来我是个翻脸象翻牌一样快的人
忍BLOGCN这么久已经是奇迹

牛博是老罗办的，有很多高手
我就是一凑数的
欢迎大家去那里看看

从1969年独立日起，有一个连环杀手象梦魇一样笼罩着美国西海岸，他代号ZODIAC，至今仍未归案。他曾经挑衅地给警方打电话说：“我的案子可以拍成很多好电影，不过我更关心谁来扮演我。”
一共有11部电影取材了ZODIAC的案件，其中比较有名的是伊斯特伍德的《警探哈里》系列，最近的一部是大卫·芬奇的《十二宫》（ZODIAC）。
《十二宫》的开局让人想起大卫·芬奇的成名作《七宗罪》。凶杀案接连发生，凶手通过一些密码与警方和新闻界周旋，那种紧张感和冷峻的调子很容易让人以为这又是一场智力游戏。但是影片的后半部分，在破案进程陷入僵局时，案件本身已经不再是大卫·芬奇的重点，他把篇幅让给了影片的三位男主角，这个著名的案件对他们生活轨迹的影响才是他为观众布下的迷宫。
小罗伯特·唐尼扮演的报社记者保罗最先报道ZODIAC案件，还为此受到死亡威胁，在案件逐渐变成一桩无头案，公众也开始对它失去兴趣后，他心灰意冷，酗酒消沉；负责调查此案的警官，马克·拉法罗扮演的戴夫被庞杂的线索误导，苦寻证据而不得，那位不知躲在哪里的凶手是他职业生涯的一个死结；报社连环画家罗伯特是整个故事的一匹黑马，他热衷猜谜，这个爱好让他成了影片后半部的主角，在所

带闺女看《多拉A梦》，出了放映厅是纸老虎的打折书摊
显著位置放着一本《中国娼妓史》
正要把闺女带离
闺女问，妈妈那个字念什么
我，哪个
闺女，那个
我，娼
闺女，娼什么
我，娼妓
闺女，娼妓是什么意思
我，......就是妓女的意思
闺女，妓女是什么意思
我，......就是性工作者
闺女，噢，哈哈哈哈哈哈哈
我，你知道是什么意思只是想让我说出来是吧
闺女，哈哈哈哈，是啊，太好玩了

    

    有一个著名的“六度空间”理论，论证出世界上任意两个人只要通过六个人就能建立起联系。具体到一个人，一件事，连六度都不需要，一个五段体的故事足矣。
    最近碰巧看了两部五段体影片，2006年的美国片《女孩之死》（THE DEAD GIRL），2004年的法国片《爱情赏味期》（5×2）。前者是松散的碎片式，后者是倒叙的线性结构，没有完整的故事情节，一条看不见的线索牵动着整部影片的情绪走向。非常规，灵活，严谨，这是一种令创作者着迷的叙事方式。这类影片毫无疑问带着很浓的作者电影的味道，两部影片的导演同时也是影片的编剧。
    《女孩之死》开始处，一个憔悴的女人发现了一具惨不忍睹的女尸，她报了警，也成为影片第一个段落的主角：陌生人。《女孩之死》每一个段落的主角都是女人，除了这个“陌生人”，还有“姐姐”，为女尸做检查的验尸官，她怀疑死者是自己离家出走多年的妹妹，生活中掀起了小小的波澜；第三个主角是“妻子”，一个被丈夫冷落的中年妇女，她偶然发现丈夫私藏了一些女人

    曾经执导过“寅次郎”，《远山的呼唤》，《幸福的黄手帕》的山田洋次在70岁高龄拍摄了武士三部曲：02年的《黄昏清兵卫》，04年的《隐剑鬼爪》和06年的《武士的一分》。
    这三部影片改编自藤泽周平的三部小说，时代背景都是武士时代末路的幕府末年，和其他刀光血影的武士故事相比，这三个故事更注重表现武士的境遇和情感。有礼有节的含蓄和隐忍是贯穿三部影片始终的基调，只见命运的起落转折，不见人物的大喜大悲。现在已经没有几个导演能真正理解并准确表达这种味道了，在这一点上，山田洋次的年龄非但没有成为创造力的阻碍，反而成为一种不可替代的优势。
    三部曲的最后一部《武士的一分》，因为有木村拓哉的主演而格外引人注目，不但票房创了佳绩，还在去年日本电影学院奖的角逐中获得多项提名，木村虽然主动退出最佳男主角的竞争，但是他的表现令很多只拿他当偶像的人刮目相看。



    和《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》的主人公相比，《武士的一分》的主人公三村新之丞命运更凄惨。木村扮